Афиша театра рисунок карандашом: Презентация “Афиша и плакат”

Презентация “Афиша и плакат”

Готовимся к уроку рисования

01. В соответствии с видом рисования, темой урока подготовь бумагу разного формата, фона.

02. Гуашевые краски разведи водой.

03. Воду для промывания кистей налей в баночки.

04. Кисти для рисования поставь на подставку.

05. Заточи карандаши, приготовь резинку.

06. Наведи порядок на столе.

07. Осторожно пользуйся красками и необходимыми на уроке материалами.

08. Выполняй работу только по указанию учителя. Внимательно слушай объяснения.

09. Не делай резких движений во время работы.

10. Соблюдай порядок на рабочем месте и дисциплину.

11. После выполнения работы, приведи в порядок своё рабочее место. Вымой лицо и руки с мылом.

Безопасность в классе

1. Строго следуй указаниям твоего учителя. 2. Убери длинные волосы назад, завяжи их или заколи. Длинную одежду заправь в брюки или юбку. 3. Работай тихо и осторожно, не мешай работать другим ребятам. 4. Инструменты и приспособления храни на рабочем месте в специальных футлярах. 5. Бери инструменты только с разрешения учителя. 6. Убирай за собой и приводи рабочее место в порядок после окончания работы.

Представьте, что никто ничего не знает о представлении, которое будет проходить. Значит, театр пуст, публики нет! Что делать, Что делать!!! Как мы узнаем о спектакле????

Эй, художник, помоги позвать зрителей!!!!

Как вы думаете, как он это будет делать

Мы идём по улице, вертим головами. Вот и объявление у нас перед глазами. Броское и яркое тут и там красуется,  Всякий из прохожих им интересуется. В нём художник сообщил о спектакле главное, Сделал и рисунки очень даже славные. И название его много раз ты слышал:  О представлении расскажет нам ….

Афиша  – объявление о спектакле, концерте, лекции и т. п. Афиша – графический рекламоноситель, печатается на плотной бумаге или картоне. Название происходит от франц.  аffiche  – вывешивать, выставлять напоказ. Афиши расклеивают на улицах города.

1. Эффективно информируют жителей города о предстоящем событии.

2. Возможность размещения большого количества в разных частях города.

– А что включает в себя афиша?

1. Название спектакля.

2. Дату.

3. Время.

4. Название театра.

5. Изображение

главного героя.

Шрифт  (нем. Schrift ← schreiben — писать) — графический рисунок начертаний букв и знаков, составляющих единую стилистическую и композиционную систему. Главное в афише – название!

  Афиши такого формата, которые мы видим сегодня на улицах появились во Франции в 1836 году. Но афиша не всегда была печатного вида.

Истоки афиши берут свое начало в наскальных рисунках. Во всех примитивных обществах ученые находят следы письма или знаков. Позже во всех римских городах были установлены так называемые альбумы — стены, выбеленные известью, часто богато украшенные, на которые красной или черной краской наносились официальные сообщения, предназначенные для населения.

В то же время на шумных и людных городских улицах расцветала частная реклама, например, театральные афиши с написанными крупным шрифтом именами актеров, а зачастую и с рисунками отдельных сцен из спектаклей.

Позже были сделаны деревянные афиши, но через какое-то время они стали уже никому не интересны, поскольку были скучны и не красочны. Только появление медной гравюры, новой техники, которая дает несравненно лучшие результаты, четкое изображение, возвращает афише утерянное значение. Одна из первых афиш, выполненная с использованием медной гравюры, датируется 1764 годом.  

Гравюра – вид графического искусства, объёмный рисунок, выполняющийся специальным инструментом.

Настоящей революцией в истории афиши стало изобретение литографии. Поскольку производство деревянных и медных гравюр стоило дорого.

Литогра́фия  — способ печати, при котором краска под давлением переносится на бумагу. И первая афиша появляется во Франции в 1836 году.

Мы в театре — тише, тише,

Не шумите никогда.

Театральная афиша

Привела нас всех сюда.

Из афиши мы узнали

Про спектакль — кто там

герой,

И теперь сидим мы в зале —

Ты да я, да мы с тобой.

Всем знакомые моменты,

Дарим мы с тобой цветы,

И звучат аплодисменты,

И взлетают ввысь мечты.

М. Давыдова

Плакат — это броское, но лаконичное изображение,

рассчитано e на всеобщее внимание.

Плакат с детских лет всюду сопутствует нам, начиная с почтовой марки на конверте, до огромного баннера расположенного около вашего дома.

Плакат – один из самых молодых видов изобразительного искусства.

В годы Великой Отечественной войны большой вклад в дело мобилизации нашего народа на борьбу с фашизмом сделали плакаты советских художников. Они помогали людям преодолеть лишения и голод, физические и душевные муки, идти к победе над врагом.

Во второй половине XX века плакат в нашей стране проникает в самые разные уголки жизни, затрагивает все стороны жизни человека. Плакат очень быстро откликается на все происходящие события.

Средства выразительности плаката – это цвет, линия, фактура. В современном плакате может быть использована любая графическая техника, фотография, живопись, даже элементы скульптуры.

Плакат, как правило, рассчитан на самые широкие массы зрителей, обычно он вывешивается на улицах и в общественных местах.

  • Привлечь внимание зрителя.
  • Донести до зрителя смысл плаката.
  • Текст должен быть кратким и понятным, шрифт должен соответствовать содержанию плаката, хорошо читаться. Надпись является элементом композиции плаката.

Тематика плаката чрезвычайно разнообразна. Можно выделить плакаты спортивные, экологические, социальные, сатирические и т.д.

Сегодня мы будем делать афишу по сказке Александра Сергеевича Пушкина «Сказка о золотой рыбке”

-Где происходит действие?

-Какие главные герои?

Обложка книги.

Этапы изображения афиши:

1. Эскиз – работа простым карандашом. (чёрно-белое).

2. Выделяем название спектакля (рисуем крупно)

прорисовываем героев.

3. Остаётся время и дата.

Цветовое решение:

закрашиваем фон рисунка всей кистью, не задевая остальные предметы;

закрашиваем рисунок по частям отдельными предметами, давая краске высохнуть.

С какими новыми видами изобразительного искусства вы сегодня познакомились?

Что такое афиша?

Что может быть размещено на афише?

Что такое плакат?

Какова была роль плакатов, которые создавались в годы Великой Отечественной войны?

Каковы отличительные черты плакатов?

Было ли вам интересно придумывать и рисовать театраль­ную афишу?

Какие еще детали, кроме нарисованных, вы использовали при создании афиши?

Какова роль братьев-Мастеров при создании театральной афиши?

Детская художественная школа города Ставрополя

Учредители:

– Федеральное государственное бюджетное научное учреждение «Институт художественного образования и культурологии Российской академии образования»

– Международный Союз педагогов-художников

– Федеральное государственное бюджетное учреждение культуры «Российская государственная детская библиотека»

Положение. Международный конкурс детского рисунка «Я вижу мир: мир театра» ХХVIII передвижной выставки детского изобразительного творчества (в рамках образовательного проекта «Передвижная выставка») Общее положение Настоящее Положение определяет цели, задачи, регламент и порядок проведения международного конкурса ХХVIII-ой передвижной выставки детского рисунка «Я вижу мир: мир театра». Конкурс проводится в рамках образовательного проекта «Передвижная выставка: Я вижу мир» и посвящается театру(2018 год в РФ будет провозглашен «Годом театра»). Известные строки В. Шекспира «Весь мир – театр. В нем женщины, мужчины – все актеры» можно поставить эпиграфом предстоящего конкурса. Поскольку ребенок по причине своей «природной театральности» подвижен. Он участник многих игр, забав и театрализованных действий. Новый конкурс детского изобразительного творчества ставит своей главной задачей приобщение подрастающего поколения к искусству театра, синтезирующему в себе литературу, музыку, хореографию, изобразительное искусство и др. В рамках подготовки к этому конкурсу дети расширят свои представления об античном театре, познакомятся с необычными и традиционными театрами страны и мира: Большой театр оперы и балета, Московский детский театр теней, Детский музыкальный театр им. Н.Сац, Театр кукол им. С.Образцова, Театр «Бродячий вертеп» и др., узнают о деятельности театральных художников, о творчестве живописцев и графиков, изображающих театральную жизнь (Ю.Пименов, Тулуз-Лотрек, Л.Бакст и др.) и др. Через свои рисунки расскажут «театральные истории», поведают о своем участии в жизни театра, например школьного. Темы конкурса: – Античный театр (Греция, Япония и др.). – Народный театр (Бродячий вертеп, Уличные представления и др.). – Хоровод (Хоровод вокруг елки, Хоровод на Масленицу, Хоровод на день рождения и др.). – Я люблю театр (кукольный, балета, оперы, народной культуры, школьный, самодеятельный, теневой, цирк и др.): Театрализованный праздник в детском саду (школе), Семья в театре, Театральный натюрморт, Театр нашего города, Я хочу побывать (был) в Большом театре оперы и балета г. Москвы, Я хочу побывать (был) в кукольном театре С. Образцова в Москве, Я хочу (был) в музыкальном театре Н.Сац в Москве, В цирке и т.п. – Деятельность театрального художника: театральная афиша, эскиз занавеса, эскиз костюма, маска, эскиз декораций и др. – Рисунки-комиксы «Театр в моей жизни»(4-9 рисунков на одном листе): «Рассказ о том, как я мастерил маску», «Я-актер», «Мы на Масленице»», «Мы играем на сцене», «На репетиции» и т.п. – Иллюстрация литературного произведения о театре: Антон Чехов «После театра», «Каштанка», Николай Успенский «Деревенский театр», Аркадий Аверченко «Поездка в театр»,Николай Кононов «Нежный театр», Людмила Смирнова «Популярная история театра», МилорадПавич «Бумажный театр» и др. 1. В конкурсе может принять участие юный художник в возрасте 3-18 лет и выслать свою творческую работу самостоятельно или делегировать её на конкурс через педагога, под руководством которого она была выполнена.Рисунки должны быть совершенно новые, нигде не виданные и уж, конечно, не срисованные, выполнены самостоятельно, без всякой помощи взрослых. 2. Рисунки (плакаты, батики, гравюры, комиксы и др.) могут быть созданы индивидуально или коллективно любыми художественными материалами (гуашь, акварель, пастель, фломастер, восковые мелки, гелевые ручки, уголь, сангина, соусы, тушь, карандаши или в технике пластилиновой живописи, или др.) на листах бумаги, картона или ткани любого размера и формы: квадрат, прямоугольник, круг и т.п., или на компьютере. 3. Рисунки в паспарту не оформляются, размер рисунка любой. На обратной стороне работы простым карандашом пишется имя, фамилия ребёнка, возраст, название рисунка, материал, размер, указывается Ф.И.О. педагога, город, учреждение и электронный адрес. Если рисунок выполнен дома, написать «самостоятельный рисунок». В правом нижнем углу не на рисунок, а под рисунком, приклеивается этикетка (в три ряда, 14 номером шрифта, 1 интервал): Иванова Таня, 7 лет. Я В ТЕАТРАЛЬНОМ КОСТЮМЕ. 2017. Бумага, цв. карандаш, акварель, 29х22. Россия, Москва, ГБОУ Школа № 1293, педагог Иванова Т.И. На обороте рисунка простым карандашом написать несколько предложений об увлечениях ребенка, отвечая на вопросы: «На какие темы ты больше всего любишь рисовать, какие художественные материалы используешь, на больших или маленьких листах любишь рисовать, как часто рисуешь?», а также о своей семье: сколько детей в семье, любимые семейные занятия или об интересном спектакле, в котором вы приняли участие и т. п. Критерии оценки результатов детского изобразительного творчества: 1. Содержание рисунка: степень (высокая, средняя, низкая) самостоятельности и глубины замысла: сочинение, а не срисовывание, композиция должна основываться на опыте ребёнка-автора, быть творческой, нестандартной, отражать уникальность видения мира, индивидуальные особенности развития юного художника. 2. Форма рисунка: работа должна отражать «умелость руки», степень (высокую, среднюю, низкую) владения художественным материалом, отражать навык владения способами и приёмами получения изображений, продиктованными возрастными особенностями развития. 3. Выразительность: художественность, образность, целостность; оценивается степень (высокая, средняя, низкая) раскрытия замысла, умение ребенка-автора выразить свои мысли и чувства, используя изобразительные средства выражения: линию, цвет, пятно, штрих, композицию, ритм, объем и т.п. (единство художественной формы и содержания).Критерий «выразительность» является определяющим. Основные этапы конкурса: До 16 декабря 2017 г. сдача работ в каб. 9 И.М.Логачевой


ТОХМ / Выставки / Виртуальные выставки и мастер-классы / Афиши томских театров конца ХХ века.

Театральная афиша имеет свою историю. Афиша – это одновременно исторический источник, произведение искусства и вид рекламы. Ещё в Древней Греции и Риме глашатай созывал публику на сценические игры. Афиши появились в Греции приблизительно в IV веке до н.э., а в Риме в I веке до н.э. Они были двух видов: рисованные и написанные. Рисованные афиши вставлялись в рамы и вывешивались у театральных дверей. В России театральная афиша известна с XVIII века.

Афиша – это графическое средство выражения какого-либо события, от которого можно ждать высокой эстетической ценности или выдумки. Это отражение вкусов, образа жизни, уровня культуры своей эпохи. Основное классическое требование к афише – привлекать внимание, заставлять покупать, выбирать, одобрять.

Представляем вам виртуальную выставку томских афиш конца ХХ века из собрания нашего музея, выполненных двумя томскими художниками: Юрием Иннокентиевичем Фатеевым и Владимиром Алексеевичем Каном.

Юрий Иннокентьевич Фатеев (03.11.1955, Томск). Учился в Кемеровском художественном училище на отделении дизайна. С 1991 года живет в Риге, где обучился восточной медицине, став членом Латвийской Ассоциации Холистической медицины. Преподает рисунок и йогу. В музее хранится пять пастелей-иллюстраций по мотивам пьесы Н.В. Гоголя «Ревизор» (1984), десять иллюстраций, выполненные карандашом, к книге В.А. Лойши «Бысть знамение на небеси» (1987) томского книжного издательства. А так же шесть театральных афиш к спектаклям алтайского краевого театра кукол, студии пантомимы и народного театра Дома ученых, томского театра кукол. Иллюстрации этого художника далеки от повествовательного характера, наполнены фантастическими, причудливыми образами и вызывают достаточно сложные ассоциации.

Владимир Алексеевич Кан (07.04.1954, пос. Ново-Казалинск Кзыл Ординской обл. Казахской ССР). Окончил вечернюю художественную школу в Томске. Работал художником в томском театре драмы в 1990-х, в томском театре юного зрителя в 2009-2016 годах. В коллекции музея пять экслибрисов 1980-х годов, выполненных в технике цинкографии, и восемь театральных афиш к спектаклям томского театра драмы 1990-х годов.

Более подробную информацию об истории театральной афиши можно узнать на сайте:

http://family-values.ru/istoricheskii_vzglyad/teatralnaya_afisha_3682.html

Материал подготовлен хранителем графики ТОХМ Станкеевой С.Г.

Поделиться с друзьями:

Конкурс рисунков, посвященных театру – Все конкурсы 2021-2022

Объявлен всероссийский конкурс рисунков, посвященных театру. Дедлайн 18 августа 2019 года.

Организатор: Правительство Российской Федерации, Министерство культуры Российской Федерации и Союз театральных деятелей Российской Федерации.

К участию в конкурсе приглашаются дети в возрасте от 6 до 10 лет включительно, проживающие на территории Российской Федерации.

Принимаются рисунки, выполненные в цвете на бумаге формата А4/А3 в любой технике, с использованием средств для рисования — цветные карандаши, краски, восковые мелки.

На конкурс не принимаются работы, выполненные в виде коллажей и аппликаций, а также работы, которые полностью или частично выполнены с применением программ для графического моделирования и
дизайна.

Для участия в конкурсе ребенок должен нарисовать рисунок, посвященный театру. Отсканированный рисунок или фотографию рисунка в разрешении 180 до 300 dpi нужно направить в электронном виде на электронную почту конкурса в своем субъекте Российской Федерации. В тексте электронного письма необходимо указать свою ФИО, возраст, место проживания, № школы, контактный телефон.

Наша официальная группа Вконтакте: https://vk.com/vsekonkursyru, наш телеграмм, инстаграм, фейсбук .

Каждый участник может представить на конкурс не более одной работы. Рисунки должны быть выполнены без помощи родителей и педагогов, и подписаны с обратной стороны: фамилия, имя, возраст конкурсанта, телефон и Ф.И.О. одного из родителей (законных представителей), адрес проживания.

Заявки подаются через региональный этап конкурса, информация о региональных операторах: [email protected]

Призы:

  • Победители регионального этапа конкурса будут награждены путевкой в Международный детский центр «Артек» на специальную смену, посвященную Году театра.
  • 5 победителей федерального этапа будут награждены специальными призами в рамках церемонии закрытия Проекта «Театр — дети».
  • Работы победителей регионального этапа будут размещены на выставке, посвященной Году Театра, в рамках церемонии закрытия Проекта «Театр-дети».

Положение конкурса.

Афиша волк и семеро козлят рисунок карандашом. Афиша для театральной недели по сказке «Сказочка на новый лад «Волк и семеро козлят

Жила была коза, и было у нее семь козлят, и она их любила как всякая мать своих деток любит.
Однажды пришлось ей в лес идти за кормом, и вот она созвала козлят и сказала:
– Милые детки, надо мне в лесу побывать, так вы без меня берегитесь волка! Ведь он, если сюда придет, съест вас. Этот злодей прикидывается, будто он не волк, но вы его узнаете по грубому голосу и по его черным лапам.
Козлята отвечали:

– Милая матушка, мы постережемся, а ты иди, о нас не волнуйся.

Тогда коза ушла. Немного время прошло после ее ухода, как кто-то постучался в дверь домика и крикнул:
– Отомкнитеся, милые детушки, ваша мать пришла и каждому по гостинцу принесла.
Но козлята по грубому голосу поняли, что это волк, и крикнули:
– Не откроем мы, ты не наша мать! У нее голосок тонкий, ласковый, а у тебя голос грубый! Ты – волк!
Тогда Волк пошел к лавочнику, купил у него большой кусок мела, съел его – и голос стал у него тоненький.
Вернулся опять к козлятам и постучал
– Отомкнитеся, милые детушки, ваша мать пришла, вам гостинцы принесла.
И он оперся своими черными лапами о подоконник, козлята это увидели и закричали:
– Не откроем, у нашей матушки не черные лапы и голос еще тоньше! Ты волк!

Пошел тогда волк к кузнецу и говорит:
– Выкуй мне новое горло, чтобы мог говорить я тонким голосом.
После волк побежал к пекарю и сказал:
– Я себе повредил лапу, вымажь мне ее тестом
И когда пекарь исполнил его желание, волк побежал к мельнику и сказал:
– Осыпь мне лапы мукой.
Мельник заметил, что-то неладное и хотел отговорить волка, но волк прорычал:
– Если ты этого не сделаешь, то я тебя съем.
Мельник испугался и выбелил ему лапы мукой.

Вот пошел волк в третий раз к той же двери, постучался и затянул:
– Отомкнитеся, детушки, ваша матушка воротилася и принесла гостинчику из леса.
Козлята закричали:
– Сначала покажи нам, какая у тебя лапа, чтобы мы знали, что ты наша матушка!
Тогда показал он лапу в окошко, и когда они увидели,что она белая, то поверили и отомкнули дверь.

Козлята увидели волка и испугались – прятаться разбежались. Однако волк всех их нашел и очень быстро с ними расправился: одного за другим заглотнул он. Только младшего никак не смог найти.

Наевшись досыта, он преспокойно ушел из дома, растянулся на большом лугу под деревом и заснул.
Вскоре вернулась коза из лесу домой. Ах, что она там увидела!

Дверь открыта настежь: стулья, скамейки опрокинуты, корыто разбито, одеяло и подушки порваны.
Стала она своих козлят искать, но нигде их найти не могла. Стала она их кликать, и только младший вылез и рассказал ей, как приходил волк и съел всех козлят.
Вышла коза печальная из дому, а младший козленок побежал за ней следом. Чуть только они вышли на луг, коза увидала, что волк лежит у дерева и так храпит, что ветки на дереве от его храпа колышутся.
Коза обошла его вокруг и осмотрела со всех сторон, и увидела, что в его раздутом брюхе, что-то шевелится.
-Ах, Господи, – подумала коза, – уж не мои ли это детки? И они, еще живехоньки.

Надавила коза волку на брюхо, и оно лопнуло – один козленок сразу оттуда выскочил; а за ним и все остальные выскочили, и все были живехонькие и целехоньки, потому что волк их целиком глотал.

То-то была радость! И стали они ласкаться к своей матушке и приплясывать около нее.
А коза сказала:
-Теперь, детишки, идемте скорее домой, пока волк не проснулся.
Но серых волк ничего не заметил и даже не пошевелился.
Когда волк выспался,он почувствовал сильную жажду, Вздумал он пробраться к колодцу и напиться. Но от сильной боли смог сделать всего несколько шагов. Передохнув, волк двинулся дальше, когда он пришел к колодцу и наклонился к воде, собираясь пить, от боли он потерял равновесие и упал в воду.
А семеро козлят, увидели это, прибежали к матери и сказали, что волк упал в колодец.
Так был наказан серый волк.

Мало кто знает, но оригинал сказки волк и семеро козлят написали братья Гримм, почти два столетия тому назад. И лишь в девятнадцатом веке она дошла до Руси и осталась в народном фольклоре в виде сказки. К сказке волк и семеро козлят картинки подбирались красочные, чтобы детям интересно было не только слушать, но и рассматривать.

Сюжет сказки достаточно прост, но в то же время очень поучителен. Текст «волк и семеро козлят» написан в стихотворной форме. Жила коза, и было у нее семеро деток, маленьких козлятушек. Каждый день мама была вынуждена уходить из дому, в поисках еды. Дети же запирались изнутри дома на засов. Она строго приказывала своим деткам не отпирать засов, покуда она не вернется. Возле дома бродит серый волк, будьте осторожны.

В отечественной версии сказки волк и семеро козлят, иллюстрации представлены вместе с изложением в стихотворной форме. Коза поет песенку, своего рода пароль для того, чтобы детки ее узнали. Как в любой сказке, здесь показана разница между добром и злом. Отрицательный персонаж – волк, подслушавший разговор козы. Дождавшись, когда коза уйдет в лес, волк решил постучаться в дом и представиться мамой-козой. Однако, козлята хоть и маленькие, но не открыли ему дверь, пояснив это тем, что у мамы голос нежный и тонкий, а у волка сиплый и грубый.

Специально пройдя обучение певческому искусству у петуха, волк все же обманным путем попадает в дом. Вернувшись, домой и, не обнаружив деток, мама-коза все поняла и сильно расстроилась. Волк же решил отвертеться, сказав, что он не ел козлят.

В лесу бедная мать разожгла костер и предложила волку прыгать через него. Сама перепрыгнула, а вот волк упал прямо в яму, из-за того что живот его был полон. И как в сказке со счастливым концом, из брюха волка выпрыгнули все семеро козлят, живые и невредимые.

А теперь непосредственно сама сказка «Волк и семеро козлят» с картинками:

Жила-была в избушке в лесу коза с козлятками. Коза часто уходила в лес искать корм, а козлятам наказывала: «Дверь никому не открывайте, по лесу бродит злой голодный волк».

Воротится коза, постучится в дверь и запоёт:

Козлятушки, ребятушки!

Отопритеся, отворитеся!

Ваша мать пришла,

Молока принесла.

Козлятки тотчас отопрут дверь и пустят мать. Она покормит их и опять уйдёт в лес.

Волк всё это подслушал, и только коза ушла в лес, подошёл к избушке и запел:

Козлятушки, ребятушки!

Отопритеся, отворитеся!

Ваша мать пришла,

Молока принесла.

А козлятки отвечают: «Слышим, слышим — не матушкин голосок! Наша матушка поёт тонким голоском. Уходи, волк, прочь».

Воротилась коза, постучалась в дверь и запела:

Козлятушки, ребятушки!

Отопритеся, отворитеся!

Ваша мать пришла,

Молока принесла.

Козлятки открыли дверь, впустили мать и рассказали ей, как приходил к ним волк и хотел их съесть. Она покормила их и, уходя в лес, строго-настрого наказала никому, кроме неё, дверь не открывать.

Только коза ушла, волк прибежал к избе, постучался и запел тоненьким голоском:

Козлятушки, ребятушки!

Отопритеся, отворитеся!

Ваша мать пришла,

Молока принесла».

Пришла коза домой, дверь открыта, а в избе пусто. Заглянула в печь и нашла одного козлёночки. Как узнала коза о своей беде, горько заплакала и запричитала:

Ох вы детушки мои, козлятушки!

На что отпиралися-отворялися,

Злому волку доставалися?

Услышал это волк и говорит козе:

— Что ты, кума! Не ел я твоих козлят!

А коза боднула волка рогами в брюхо, оно у него лопнуло. Козлятки выскочили оттуда, да прыг к матери.

И стали они жить-поживать да ума наживать.

Если Вам понравился наш сайт или пригодилась информация на этой странице поделитесь ею с друзьями и знакомыми – нажмите одну из кнопок соц сетей внизу страницы или вверху, ведь среди кучи ненужного мусора интернете достаточно сложно найти действительно интересные материалы.

Жила-была коза с козлятами. Уходила коза в лес есть траву шелковую, пить воду студеную. Как только уйдет – козлятки запрут избушку и сами никуда не выходят. Воротится коза, постучится в дверь и запоет.

Жила-была коза с козлятами. Уходила коза в лес есть траву шелковую, пить воду студеную. Как только уйдет – козлятки запрут избушку и сами никуда не выходят. Воротится коза, постучится в дверь и запоет:

Козлятушки, ребятушки!

Отопритеся, отворитеся!

Бежит молоко по вымечку,

Из вымечка по копытечку,

Из копытечка во сыру землю!

Козлятки отопрут дверь и впустят мать. Она их покормит, напоит и опять уйдет в лес, а козлята запрутся крепко-накрепко.

Однажды волк подслушал, как поет коза. Вот раз коза ушла, волк побежал к избушке и закричал толстым голосом:

Вы, детушки!

Вы, козлятушки!

Отопритеся,

Отворитеся,

Ваша мать пришла,

Молока принесла.

Полны копытцы водицы!

Козлята ему отвечают:

Волку делать нечего. Пошел он в кузницу и велел себе горло перековать, чтоб петь тоненьким голосом. Кузнец ему горло перековал. Волк опять побежал к избушке и спрятался за куст.

Вот приходит коза и стучится:

Козлятушки, ребятушки!

Отопритеся, отворитеся!

Ваша мать пришла – молока принесла;

Бежит молоко по вымечку,

Из вымечка по копытечку,

Из копытечка во сыру землю!

Козлята впустили мать и давай рассказывать, как приходил волк, хотел их съесть.

Коза накормила, напоила козлят и строго-настрого наказала:

Кто придет к избушечке, станет проситься толстым голосом да не переберет всего, что я вам причитываю, – дверь не отворяйте, никого не впускайте.

Только ушла коза, волк опять шасть к избушке, постучался и начал причитывать тонюсеньким голосом:

Козлятушки, ребятушки!

Отопритеся, отворитеся!

Ваша мать пришла – молока принесла;

Бежит молоко по вымечку,

Из вымечка по копытечку,

Из копытечка во сыру землю!

Волк кинулся в избу и всех козлят проглотил. Только один козленочек схоронился в печке.

Приходит коза, сколько ни звала, ни причитывала – никто ей не отвечает. Видит – дверь отворена, вбежала в избушку – там нет никого. Заглянула в печь и нашла одного козленочка.

Как узнала коза о своей беде, как села она на лавку – начала горевать, горько плакать:

Ох вы, детушки мои, козлятушки!

На что отпиралися-отворялися,

Злому волку доставалися?

Услыхал это волк, входит в избушку и говорит козе:

Что ты на меня грешишь, кума? Не я твоих козлят съел. Полно горевать, пойдем лучше в лес, погуляем.

Пошли они в лес, а в лесу была яма, а в яме костер горел. Коза и говорит волку:

Давай, волк, попробуем, кто перепрыгнет через яму?

Стали они прыгать. Коза перепрыгнула, а волк прыгнул, да и ввалился в горячую яму.

Брюхо у него от огня лопнуло, козлята оттуда выскочили, все живые, да – прыг к матери! И стали они жить-поживать по-прежнему.

Скачать раскраски одним архивом:
(cкачиваний: 447)

Анна Куликова

27 марта Международный день театра
установлен в 1961 году IX конгрессом Международного института театра
. И как правило у нас в детском саду прошла неделя театральной деятельности
. Где мы с детьми подготовительной группы и музыкальным руководителем показывали сказку
. Называется Сказочка на новый лад
Волк и семеро козлят
“. И самое главное конечно же это Афиша
, которую мы делали с детьми, для того чтобы пригласить родителей в музыкальный зал на просмотр сказки
.

С начало мы распечатали картинки с героями сказки
, потом покрасили манку гуашью в нужные нам цвета. И наши картинки мазали клеем ПВА, и насыпали манку разных цветов на наших героев.

На следующий день когда наши герои высохли и были готовы. Мы на листе ватмана, Нарисовали нетрадиционным способом дуб нанесли при помощи губки, березку мы нарисовали кистью, ягоды

рисовали пальчиками, указку для лисы мы на рисовали тоже кистью. Приклеили наших героев, подрисовали им дорожки карандашами. Напечатали на принтере,вырезали
: название сказки
, приглашение для родителей. И наша афиша готова
.

Публикации по теме:

Как у речки на опушке жила козочка в избушке. И красива, и мила. Мамой козочка была. У неё росли ребятки -очень милые козлятки. Мама.

Сценарий театральной постановки «Волк и семеро козлят» для старшего дошкольного возраста

Дети под музыку парами забегают в зал. Музыка № 1 Девочка. День сегодня самый светлый И красивый самый, Потому что нынче праздник Нашей.

Семейные посиделки к Дню матери «Волк и семеро козлят на новый лад»

Оформление: В углу зал оформлен в стиле русской народной избы, накрыты столы для родителей «Уютное кафе». Шары, букеты цветов на столах.

Сценарий сказки «Волк и семеро козлят (но совсем на новый лад)» (для детей дошкольного возраста) Домик Козы. Звучит музыка. Песня на.

Следующую сказку в рамках Театральной недели представили наши дети подготовительной группы № 4, инструктор по физической культуре Светлана.

Севастопольский ТЮЗ проводит конкурс среди детей / Новости / CевТЮЗ

Источник: официальный туристический портал Республики Крым travelcrimea.com

 

    СЕВАСТОПОЛЬСКИЙ ТЕАТР ЮНОГО ЗРИТЕЛЯ ГОТОВИТ К БУДУЩЕМУ СЕЗОНУ ПРЕМЬЕРУ ИНТЕРАКТИВНОЙ СКАЗКИ «МИШКИНЫ ШИШКИ» – И ПРИГЛАШАЕТ ДЕТЕЙ ПРИОБЩИТЬСЯ К ТВОРЧЕСКОМУ ПРОЦЕССУ. ТАК, ЮНЫЕ ТЕАТРАЛЫ МОГУТ ПОУЧАСТВОВАТЬ В КОНКУРСЕ РИСУНКОВ: НА ОСНОВЕ ЛУЧШИХ РАБОТ БУДЕТ СОЗДАНА АФИША НОВОГО СПЕКТАКЛЯ.

    Севастопольский ТЮЗ объявил уникальный конкурс детских рисунков, лучшие из которых станут основой для афиши премьерной сказки «Мишкины шишки». Конкурс проводится с 21 по 31 мая для детей от 3 до 7 лет, сообщает пресс-служба театра.

    Главное условие участия – чтобы малыши проявили свой изобразительный талант самостоятельно, а не с помощью специализированных дизайнерских программ. Но прежде чем вооружаться альбомами, красками и карандашами, юным участникам предлагается посмотреть мастер-классы художника театра Татьяны Карасёвой, где она рассказывает о художественном оформлении будущего спектакля – о создании декораций, костюмов, образов героев. То есть конкурсные работы должны отвечать общей стилистике. Первый ознакомительный мастер-класс доступен на сайте театра, в соцсети ВКонтакте, на YouTube-канале. Там же будут публиковаться и остальные.

    А после этого уже можно приступать к работе. Для создания рисунка понадобится лист бумаги формата А4. Затем нужно отсканировать получившийся результат или сделать качественную фотографию и прислать на электронную почту театра: [email protected] В письме указать название рисунка, имя, фамилию и возраст художника. На конкурс принимается не более трёх работ от одного участника.

    «Несколько поколений севастопольских детей начинали своё знакомство с театром именно с этой сказки о медвежонке-жадине. Немало шишек набил лесной житель, прежде чем усвоил несколько простых истин, без которых в этой жизни хоть зверятам, хоть ребятам – ну просто никак не обойтись, если не хочешь остаться один, без друзей», – таково описание старого спектакля «Мишкины шишки».

    Однако к будущему 33-му сезону руководство готовит его обновлённую сценическую версию. А любой премьере нужна новая и желательно оригинальная афиша. И если речь идёт о сказке – почему бы не привлечь к творческому процессу потенциальных маленьких зрителей?

 

«Новый спектакль будет сильно отличаться от старого – будут другие декорации, другие образы героев-животных. Поэтому мы и придумали такой ход с мастер-классами, чтобы, с одной стороны, приоткрыть завесу над готовящейся сказкой, а с другой – пояснить ребятам, в каком ключе им следует рисовать. Ожидаем, что работы будут очень интересными. А уже в сентябре, когда откроется наш новый театральный сезон, эксклюзивная афиша будет украшать фасад театра в премьерные дни спектакля», – рассказали Турпорталу Крыма в пресс-службе СевТЮЗа.

 

    Специалисты добавили, что это будет 40-минутная интерактивная сказка, в которой юные театралы будут принимать самое живое участие и уж точно не успеют заскучать.

Дар бесценный…

В 1768 году Екатерина II приобрела коллекцию австрийского дипломата Карла Кобенцля, в которую входило 4000 рисунков. Это положило начало кабинету рисунков Эрмитажа (в настоящее время — отделение рисунков).

И к 250-летию кабинета Дальневосточный художественный музей подготовил выставку “Дар бесценный…” как выражение благодарности Эрмитажу, из фондов которого в 1931 году в музей было передано 118 рисунков.

В Сахалинском областном художественном музее на выставке представлено 66 рисунков, выполненные сепией, тушью, карандашом, сангиной, а также акварели. У рисунков разное назначение: зарисовки с натуры; подготовительные рисунки к будущим картинам; учебные натурные штудии; копии произведений знаменитых европейских мастеров от Рафаэля до Грёза.

Рисунок — особый вид искусства, в котором главное — конфликт, борьба линии с чистым пространством листа. Зритель может на них увидеть жанры мифологический, бытовой, портрет, аллегорию, пейзаж, натюрморт и интерьер.

Выставка знакомит с творчеством знаменитых и малоизвестных мастеров рисунка, с национальными школами XIV — начала XX века (итальянской, нидерландской, фламандской, голландской, немецкой и французской) и различными и художественными направлениями в истории рисунка Западной Европы.

Экспонируемые на выставке рисунки во всем их разнообразии и неравноценности — это возможность оценить щедрый дар Эрмитажа. Дар, который заключается не только в передаче Дальневосточному художественному музею в 1931 году более сотни листов, но и в той помощи, которую оказывают сотрудники отделения рисунка в изучении этой коллекции и в настоящее время.

Выставка проходит в рамках национального проекта “Культура”.

Работать выставка будет с 18 сентября по 13 октября.

Рекомендовано для посетителей старше 8 лет.

Телефоны для справок: 72-343, 72-37-38.

График экскурсий:

10 октября 2019 – 18:30

13 октября 2019 – 15:00

рисунков Дэвида Берда

рисунков Дэвида Берда

Дэвид Берд

Классик
Театральные и рок-н-ролльные рисунки 60-х и 70-х годов

Дэвид Берд
создано
некоторые из самых запоминающихся образов классического театра и рок-н-ролла из
1960-е и 70-е годы. Это первый раз, когда эти редкие оригинальные
добрые рисунки были доступны для продажи с момента их создания более 30
много лет назад. Эти чертежи являются действительными чертежами, которые были представлены для
утверждение финального художественного произведения.
Дэвид создал ВСЕХ произведений искусства для Билла
Grahams Fillmore East , включая каверы на их программы и рок
плакаты, арт для Джими Хендрикс первый Fillmore East
внешний вид, The Rolling Stones 1969 World Tour art, The Who s
Выступление Томми в Метрополитен-опера в Нью-Йорке и театр Филмор,
и Grateful Dead Swell Dance Concert – это лишь некоторые из них. Он
также создал плакат для оригинального расположения 1969 Woodstock
музыкальный фестиваль .Его памятные образы также использовались в классических бродвейских шоу.
например Godspell , Follies и Jesus Christ Superstar до
упомянуть только несколько. Эти рисунки музейного качества делаются редко.
выставленные на продажу, это не только прекрасные редкие произведения искусства, но и поистине
исторически важные работы в области театра и рок-н-ролла
сбор. Все рисунки оформлены в архивную двойную циновку. Опять же, это первый раз, когда вы действительно можете купить его
оригинальных эскизов, созданных к этим историческим изображениям.

Мы сообщим как можно скорее, что
рисунок продается на этом сайте. Они продают в быстром темпе и
мы предлагаем вам как можно скорее приобрести понравившуюся продукцию, чтобы избежать разочарования
из-за предыдущей продажи. Это уникальные, единственные в своем роде рисунки и
после продажи одного рисунка других доступных нет.

Все эти чрезвычайно редкие рисунки подписаны и датированы.
и являются оригинальными презентационными рисунками, созданными Дэвидом Бердом.
для утверждения финального плаката или обложки программы.Дэвида
Плакат находится во многих музейных собраниях, в том числе в Лувре в Париже, Виктории и
Альберта в Лондоне, Музея современного искусства в Нью-Йорке и Смитсоновского института в Вашингтоне,
ОКРУГ КОЛУМБИЯ.

Нажмите на маленькие изображения, чтобы увидеть
увеличенный вид.

Хендрикс

ПРОДАН
ПРОДАН

ПРОДАН Оригинал
Рисунок 1969 года для пресс-кита Hendrix и Tour
… Вы, наверное, слышали, что Джими был так впечатлен
искусство, которое Дэвид создал для своего первого выступления в Fillmore East. Что он
попросил Дэвида создать рисунок для его пресс-кита, который Джими позже использовал для своего
Весенний 1969 концертный тур. Это настоящий рисунок, который Джими дал
одобрить это произведение .. Плакат не для продажи и предназначен только для
ссылка на плакат, для которого был создан этот рисунок.

Оригинальный рисунок 1969 года обнаженных фигур, появляющихся весной 1969 года.
Афиша концерта Хендрикса (показанная выше) Дэвид Берд упомянул этих женщин
карандашом “Лунные девы” по переливающемуся рисунку.
бумага.Матовый оригинальный матовый «Electric Purple». Рисование
размеры 7 x 8 дюймов, матовые размеры 13 x 14 дюймов.

Оригинальная картина Джими на ацетате, окрашенная в
2006 Дэвид Берд.
Эта оригинальная картина основана на
Рисунок Дэвида 1968 года самой первой версии первого фильма Джими «Филмор Восток».
внешний вид. (См. Рисунок вверху страницы) Когда Билл Грэм решил использовать
теперь знаменитая оранжевая версия со всеми тремя участниками опыта, это
плакат никогда не создавался. . ДО НАСТОЯЩЕГО ВРЕМЕНИ. Мы спросили Дэвида, может ли он
создать оригинальную картину на основе этого первого рисунка. Это было
нарисовал точно так же, как Дэвид нарисовал другой плакат Хендрикса
Изобразительное искусство. Он нарисован на обратной стороне пленки черной линией позитива.
ацетат. Вы можете видеть на изображении справа кропотливую
время, которое должно было потребоваться, чтобы создать все слои краски, необходимые для создания
это редкое произведение искусства. Звоните нам, если у Вас возникнут вопросы.
об этой поистине уникальной в своем роде картине рок-н-ролла
Иллюстратор Дэвид Берд.

Оригинальный цветной карандашный набросок, созданный в 2006 г.
Дэвид Берд до работы над законченной картиной, представленной выше, был
основан на рисунке Дэвидса 1968 года для самого первого концерта Джими в Fillmore East.
Отличный оригинальный цветной рисунок, который можно добавить в свою коллекцию. 8 . 5 x 11 дюймов

* См. Подпись внизу страницы
и пронумерованные архивные копии ограниченного тиража, включая Jimi Hendrix

Филмор Ист

Обложка программы 1969 г., оригинальный рисунок, в рамке
22×18 “ ПРОДАН
Программная обложка 1970, рисунок оригинал, в рамке 22×18 “ ПРОДАН

Обложка программы 1971 г., оригинал
рисунок в рамке 22×17 “

* См. Подписанные и
пронумерованный архивный принт ограниченной серии

Jefferson Airplane (Филмор Ист)

NFS 1968 Оригинальная цветная акварель , которая использовалась для 2-го плаката Fillmore East
когда-либо созданный.Это актуальное искусство, которое
был использован для создания плаката и является чрезвычайно редким предметом. Дэвид поместил шрифт Letraset на свой
акварельная живопись, чтобы включить необходимую информацию. Билет
цены были добавлены позже в поле внизу, когда плакат был
напечатаны. Очень немногие оригинальные окончательные цветные художественные картины такого рода становятся
доступно для продажи
Сегодня для нас большая честь иметь эту редкую работу в нашей частной коллекции. Акварель на борту,
Размеры платы 26,5 x 15,25 дюйма.

Трафик (Филмор Восток)

Оригинальный рисунок карандашом и краской, используемый для изображения фигур в самом
Первый плакат Fillmore East 1968 года.Размеры кальки нестандартной формы
Матовая бумага размером 11 x 9 дюймов, размер бумаги 14 x 11 дюймов показывает возраст и
легкая слеза (Эй, ему 42 года). Постер показан не для продажи, а просто
для ссылки на плакат, для которого был создан этот рисунок.

Кто

Дэвид вспомнил, что Билл Грэм позвонил ему, чтобы сказать, что он забронировал The Who.
исполнить рок-оперу TOMMY в Метрополитен-опера, где никогда не было
выполнено. У Дэвида было всего три дня, чтобы создать плакат к их историческому выступлению.В качестве центрального предмета искусства он создал Басби Беркли.
Образ пинбола в окружении его знаменитых бордюров в стиле деко. (Он даже упоминает об этом в
обратите внимание, что он написал на центральном рисунке)

Фигурка Томми, оригинальный рисунок, в рамке
21×16 “
ПРОДАНО

Центральная часть плаката Tommy, оригинальный рисунок, в рамке
17×17 “

ПРОДАН Томми полный эскиз постера, оригинальный рисунок, в рамке
22×18 “
Томми редкий концепт-эскиз, оригинальный рисунок, в рамке 22×19 “

Tommy Fillmore East, исходный рисунок в рамке
20×19

Tommy Pinball Lady
, оригинальный рисунок, в рамке 20×16

ПРОДАН Tommy Acid Queen 1970
Грэмми
награда за искусство
в раме 22×19 “

Благодарные мертвые


ПРОДАНО

ПРОДАН Фигурки Swell Dance, оригинальный рисунок,
в раме 22×24

ПРОДАН

Роллинг Стоунз

Оригинальный концептуальный рисунок World Tour 1969 года.
самая первая версия, представленная в 1969 году для знаменитого ныне плаката
Мировое турне “Камни 69”.обрамленный
24×20

ПРОДАН
На изображении выше изображен оригинальный рисунок для Rolling Stones 1969 года.
мировой тур. Плакат – классический образ в истории рок-н-ролла. В
Недавно Stones переиздали его распечатку в новом 40-м номере.
юбилейный бокс-сет “Get Yer Ya-Ya’s Out”. Этот
Оригинальный рисунок 1969 года завершен и показывает фигуру «Обнаженная женщина».
с фоновой композицией плаката. Этот полный состав
фигура и фон считались утерянными.Дэвид пошел
в его архивах и, к своему удивлению, нашел этот невероятный рисунок, на котором
фигура и фоновая обработка. Иметь оригинал рисунка 1969 г.
вот как это показывает полную версию одного из самых классических рок-н-роллов
Концертные туры Stones – это сбывшаяся мечта коллекционеров.

Мировое турне Stones 1969 “Обнаженная леди”,
оригинал рисунка с оригинальным постером в рамке 30х40 “


Целовать

ПРОДАН Пазл Ace Frehley 1978, рисунок в рамке
24×22 ”
ПРОДАН
Пол 1978 Персональный постер Деталь

ПРОДАН Питер
1978 г.
Деталь
ПРОДАН
Ген
1978
Деталь

Вудсток

ПРОДАН
Оригинальная локация Вудсток 1969 года, рисунок в рамке 18×14 дюймов

Примечание о
чертеж WOODSTOCK:
Весной 1969 года Woodstock Ventures попросила Дэвида
создать плакат для большого концерта на открытом воздухе, который они планировали в WallKill, New
Йорк будет называться Вудсток.После того, как плакат был напечатан, город
У Уоллкилла отозвали разрешение на концерт, и концерт был перенесен в город
Белое озеро на хуторе Макса Ясгура. Изготовление любых печатных материалов на
Локация Wallkill очень редкая. Оригинальный плакат автора
Дэвид стал предметом, который очень трудно найти для коллекционеров. Этот оригинальный рисунок
одобрение того редкого плаката – невероятная находка.

* См. Подписанные и
пронумерованный лимитированный архивный принт

Beacon Theater 1974 Концертный логотип

ПРОДАН
Оригинальный презентационный рисунок для серии Концерт в The Beacon Theatre в г.
Нью-Йорк

Годспелл ​​


ПРОДАНО

Godspell Рисунок 2

ПРОДАН
изображение 14 х 13.25 дюймов небольшой разрыв
рисунок носом см. деталь изображение

Иисус Христос Суперзвезда

Оригинальный концептуальный чертеж с подробными обозначениями, обрамленный
оригинальный плакат 38×24

Волшебное шоу

ПРОДАН Замечательный рисунок 1974 года для «Волшебного шоу» с Дугом.
Хеннинг. Карандаш на кальке имеет размер 23 x 16 дюймов.
детализировать изображения для крупного плана сложной карандашной работы.

Безумия

Рисунок 1 – это элегантная полнофигурная версия знаменитых Follies.
изображение. На этом чертеже №1 1970 года фигура держит треснувшее зеркало, которое
образует “O” в Follies и показывает внешний вид окончательной версии с
трещина пробегает по лицу. Замечательный рисунок

Рисунок 2 – еще одна красивая полнофигурная версия 1970 года.
знаменитый образ Follies. Деталь ар-деко на этом элегантном рисунке
визуализировано красиво.

Рисунок
1
ПРОДАНО
Рисунок 2
ПРОДАНО

Чертеж 1, в рамке
28×22 ”

Чертеж 2, в рамке 28×22 “

Деталь
Деталь

Первая версия Эскиз головы

ПРОДАН Концепция головы с обозначениями, оригинальный рисунок, в рамке
16×14 “
1970 Самая первая версия знаменитой Final Follies
Головная концепция.Со многими примечаниями, написанными Дэвидом Бердом, в том числе
относится к изображению, основанному на Марлен (Дитрих) из “Шанхайского экспресса”, которая
было предложено некоторыми историками искусства, но именно здесь Дэвид
фактически подтвердил этот факт. Замечательный исторически важный небольшой
эскиз.

Radio City Music Hall

Radio City 1974 Deco Expo, оригинальный рисунок,
в раме 26×22

Билли Холидей

Билли и През, оригинальный рисунок, в рамке 24×21 “

Casablanca Records

ПРОДАН Концепция логотипа Casablanca Records, оригинальный рисунок,
рама 21×21 “

ПОДПИСАННЫХ и НУМЕРАЛЬНЫХ ИЗОБРАЖЕНИЙ ОГРАНИЧЕННЫМ ИЗДАНИЕМ:

Джими Хендрикс, холст, цветное искусство

Это изысканное произведение искусства основано на оригинальной картине Давида, созданной в
2006 года, который, в свою очередь, был основан на его оригинальном концептуальном эскизе 1968 года для очень
первое появление Fillmore East.Он напечатан на холсте с использованием архива.
пигменты, которые прослужат более 100 лет. Он публикуется исключительно нашим
галерея и доступна только через нас. Нажмите на подробные изображения и
Вы можете увидеть замечательное качество и цвет этого замечательного подписанного
изображение. Размер изображения на холсте составляет 32 x 21 дюйм.
с 3-дюймовым белым бордюром с каждой стороны, что делает общий размер холста равным
впечатляющие 38 “x27”. Позвоните или напишите по электронной почте, чтобы узнать цены и наличие.

Джимми Хендрикс первое появление в Fillmore East

Подписанный и пронумерованный художником Дэвидом Бердом, это ограниченный
тираж всего 200 напечатанных архивными чернилами на акварели
бумага.Напечатано прямо с двух оригиналов Дэвида Берда.
рисунки для самого первого выступления Джими в Fillmore East.

Обложки программы Fillmore East

Подписанный и пронумерованный художником Дэвидом Бердом, это ограниченный
тираж всего 200 напечатан архивными чернилами на акварельной бумаге. Все
три года программ Fillmore East вместе в одной работе
Изобразительное искусство. Напечатано непосредственно с оригинальных рисунков Дэвида Берда для Fillmore.
Обложки восточной программы.

Оригинал Woodstock 1969 Art

Подписанный и пронумерованный художником Дэвидом Бердом, это ограниченный
тираж всего 200 напечатанных архивными чернилами на акварели
бумага. Напечатано непосредственно с оригинального рисунка Дэвида Берда для
первое место проведения фестиваля Вудсток 1969 года.

Звоните 631-726-2523

или по электронной почте
[email protected]
по ценам и наличию

представлены другие художники:

Чераволо Чарльз
Форд Сансевьеро
Ким Симмондс
Робин Моррис Джо
Дойл Роберт
Roesch CMC
Мэтт Штрауб

Харальд М. Олсон
Галерея
Приобретения D
Цветы
Christophe
Документы
Дом

Художественный принт Супермена Плакаты с фильмами Стимпанк Декор Стены фэндома Плакат с Кристофером Ривом Принт Супермена Минималистский плакат Комиксы DC Карандашное искусство и предметы коллекционирования

Супермен Художественный Принт Плакаты с Фильмами Стимпанк Декор Фэндом Wall Art Плакат Кристофера Рива Принт Супермена Минималистский Плакат DC Comics

Художественный принт Супермена Постеры с фильмами Стимпанк Декор Стены фэндома Постер Кристофера Рива Принт Супермена Минималистский постер Комиксы DC, Постер Рива Принт Супермена Минималистский постер Комиксы DC Комиксы с суперменом Художественная печать с фильмами Постеры с фильмами Стимпанк Декор Стены фэндома Искусство Кристофера, оригинальный рисунок был создан с Лирой Рембрандт Polycolor Карандаш, Prismacolor Pencil и Winsor Newton Дизайнерская гуашь на тяжелой бумаге Winsor Newton, Супермен, изображенный Кристофером Ривом, Нарисованный от руки портрет Это печатная репродукция рисунка руки Уила Шрайка, вот ваши неожиданные товары Лучшее соотношение цены и качества Удовлетворенные покупки Дешевые Выгодно Покупайте самые доступные товары, хорошего качества.Декор Фэндом Wall Art Постер Кристофера Рива Принт Супермена Минималистский постер DC Comics Супермен Художественный принт Постеры с фильмами Стимпанк blackiron.agency.

Супермен Художественный принт Плакаты с фильмами Стимпанк Декор Стены фэндома Плакат с Кристофером Ривом Печать Супермена Минималистский плакат DC Comics

Купите мужские шорты Naladoo, плавки быстросохнущие пляжные шорты для серфинга с морской звездой и другие шорты для плавания на. Yamaha Raptor 250 YFM250R / Raptor 350 YFM350R, Неоновые цвета ярче изображения.Мужское нижнее белье HuntDream. Хлопковые стринги с бандажом для мужчин в магазине мужской одежды. Размеры открывания ботинок составляют приблизительно 13. Обратите внимание на небольшую разницу в цвете из-за другой камеры или освещения. Таким образом, процент от каждой продажи KESS InHouse возвращается художнику, создавшему дизайн, Супермен Художественная печать Плакаты с фильмами Стимпанк Декор Стены фэндома Плакат Кристофера Рива Печать Супермена Минималистский плакат DC Comics . В нашем широком ассортименте есть элегантная бесплатная доставка и бесплатный возврат. Пусть ваш день будет сиять с этими высококачественными сумками-тоутами с очень мягкой подкладкой из шерсти альпаки и мериноса для дополнительного тепла и комфорта.5–3 дюйма в поперечнике и на обратной стороне фетровый круг. Я предполагаю, что в заказе нет дополнительных примечаний, и я перейду к разработке вашего уникального творения к следующему походу за покупками к праздникам. Используйте последнее изображение, чтобы определить, какой Форма пера, которую вы хотите. Художественный принт Супермена Плакаты с фильмами Стимпанк Декор Стены в стиле фэндома Постер с Кристофером Ривом Минималистский постер с принтом Супермена DC Comics . Он добавит красивый вид комнате, когда она не используется, Качество 3 года – покупка с уверенностью, этот календарь разработан, чтобы чернила не просачивались и не растекались.: Уличный чехол для глубокого дивана SunPatio, У нас есть потрясающая коллекция, более 750, Бесплатная доставка по подходящим заказам, Тонкая светодиодная планка Batten Striplight 2400LM, Супермен Художественная печать постеров с фильмами Стимпанк Декор Стены фэндома Постер Кристофера Рива Минималистичный постер с принтом супермена DC Comics . Конструкция лацкана с двойным вырезом делает его острым.

отклоненных версий классических постеров фильмов показывают, что могло бы быть

Если бы создатели и маркетологи Криминальное чтиво не выбрали снимок Умы Турман, лежащей на кровати и курящей сигарету, на заднем плане, имитирующем для выглядела бы как роман с монетами, или если бы ухмыляющееся лицо Малкольма Макдауэлла не вырисовывалось из гигантской стилизованной буквы «А» для Заводной апельсин , разве столько комнат в общежитии было бы украшено постерами этих фильмов?

Это то, что мы задаем себе, когда рассматриваем онлайн-выставку с британского веб-сайта Daybees, на котором были представлены альтернативные, почти используемые версии плакатов культовых фильмов.В то время как A Clockwork Orange и Pulp Fiction выбрали относительно низкую концепцию (три других изображения для шедевра Тарантино представляли собой черно-белые портреты в стиле карандашного наброска, в том числе тот, на котором Турман на каблуках и в маленьком черном платье выглядит откровенно чопорное), другие участники серии выиграли от решения пойти стилизованным, а не традиционным. Например, красочный массовый снимок ремейка 11 Содерберга « Ocean» не отражает ни одного легкого крутого фильма.

Трудно представить себе, что некоторые из представленных альтернатив также серьезно рассматриваются. Есть знаковые, а еще есть чертов ‘ bat-signal , и никто не подозревает, что прекрасный вариант в стиле арт-деко, предложенный для Batman Тима Бертона, обеспечил реальную конкуренцию за одинокий образ сверкающий логотип летучей мыши. Тем не менее, часть удовольствия от такого рода проектов – это возможность взглянуть на то, что могло бы получиться; Бэтмен Бэтмен Бертона был культурным феноменом именно потому, что он запечатлел иконографию, которая помогала персонажу находить отклик на протяжении многих десятилетий вплоть до выхода фильма (кто может забыть потрясающую причуду начала 90-х, когда парни сбривали сигнал летучей мыши до его исчезновения? ).Но если бы плакат был изо всех сил, чтобы фильм выглядел как странное обновление Metropolis Фрица Ланга в главной роли с парнем в костюме для бондажа, было бы оно таким же весомым в духе времени?

Есть лишь несколько потенциально более привлекательных изображений, чем те, с которыми мы знакомы. Интересно, например, взглянуть на альтернативы, представленные для The Exorcist , и понять, что студия выбрала единственную из трех предложенных, которые не пытались запечатлеть, насколько тревожным является сам фильм, выбор что, оглядываясь назад, мы можем рассматривать как разочарование, но, учитывая проблемы, связанные с маркетингом мейнстримового фильма ужасов в начале 70-х, вполне могло оказаться мудрым.

В любом случае, вся галерея – это захватывающий взгляд на возможные изображения, которые ваша версия на немного другой временной шкале распознала бы как знаковые – и в целом они также являются умным способом заметить, как это киномаркетинг развивался с годами.

Живопись и рисунок | Управление гигиены окружающей среды и безопасности

Введение

Опасности для здоровья, связанные с рисованием и рисованием, были известны с тех пор, как Рамадзини описал такие болезни в 1713 году.Безопасная работа может включать изменения в том, как вы выбираете свои художественные материалы и как вы с ними обращаетесь.

ПРИМЕЧАНИЕ: Для скипидара и разбавителей используйте предварительно промаркированные кувшины масона, поставляемые Visual Arts. Храните контейнеры закрытыми или закрытыми фольгой, когда они не используются. Не используйте контейнеры для еды или напитков.


Основы химической безопасности

  • Прочтите этикетку. Убедитесь, что вы понимаете, с чем работаете, и связанные с этим опасности.
  • При переносе разбавителей и других химикатов из оригинальной емкости для хранения в новую емкость:
    • Не используйте емкости для напитков.Visual Arts поставляет каменные банки с крышками и этикетками.
    • Накройте или закройте контейнер, когда он не используется, чтобы избежать испарения и ненужных паров.
    • Пометьте новый контейнер с содержимым и соответствующими опасностями. Visual Arts поставляет этикетки для этой цели.
  • Убедитесь, что у вас есть паспорт безопасности. Для изобразительного искусства предоставьте копию Марджи Кархарт.

Пигменты

Художники используют пигменты в масляных красках, акриле, акварельных красках, гуаши, энкаустике, плакатных красках, казеиновых красках и темпера.Иногда используются коммерческие краски, такие как масляные, эмалевые, эпоксидные и автомобильные краски.

Краски – это пигменты, смешанные с наполнителем или связующим. В качестве красителей используются как неорганические, так и органические пигменты. Сухие пигменты особенно опасны, потому что они легко вдыхаются и проглатываются. Они используются в энкаустике, мраморизации бумаги и при производстве лакокрасочных материалов и будут более подробно рассмотрены в нижеследующем разделе, посвященном пастели.

Пигменты против оттенков

Большинство красок, используемых в изобразительном искусстве, не содержат металлических пигментов и считаются нетоксичными.Их легче всего определить по названию продукта. Если краска описывается как оттенок , , например «хромово-желтый оттенок», в продукте нет (или слишком мало, чтобы беспокоиться) токсичного металла.

Опасности
  1. Отравление может произойти при вдыхании или проглатывании токсичных пигментов. Основная опасность в стандартных техниках рисования – это случайное попадание пигментов из-за еды, питья или курения во время работы, случайный контакт рук со ртом или наведение кисти на губы.Если используются такие методы, как распыление, нагревание или шлифование, существует возможность вдыхания токсичных пигментов.
  2. Классическим примером токсичного неорганического пигмента в живописи является белый свинец или чешуйчатый белый (основной карбонат свинца). Свинцовые пигменты могут вызывать анемию, желудочно-кишечные проблемы, повреждение периферических нервов (и повреждение головного мозга у детей), повреждение почек и репродуктивной системы. Другие неорганические пигменты могут быть опасными, включая пигменты на основе кобальта, кадмия и марганца.(См. Таблицу 1)
  3. Некоторые неорганические пигменты, в частности кадмиевые пигменты, хромовый желтый и цинковый желтый, могут вызывать рак легких. Кроме того, ламповая сажа и технический углерод могут содержать примеси, вызывающие рак кожи.
  4. Хроматные пигменты (желтый хром и желтый цинк) могут вызывать язвы на коже и аллергические кожные реакции (например, сыпь).
  5. Долгосрочные опасности современных синтетических органических пигментов еще недостаточно изучены.

Меры предосторожности

  1. Получите паспорт безопасности на свои краски, чтобы узнать, какие пигменты вы используете.Это особенно важно, потому что название, которое появляется на тюбике цвета, может или не может точно отражать присутствующие пигменты. Производители могут оставить название цвета при изменении состава ингредиентов.
  2. Используйте наименее токсичные пигменты. Не используйте свинец или канцерогенные пигменты.
  3. По возможности избегайте смешивания сухих пигментов. Если сухие пигменты смешиваются, делайте это в перчаточном ящике (ящик со стеклянной или оргстекловой крышкой и отверстиями по бокам для рук) или внутри вытяжного шкафа лабораторного типа.
  4. Влажная швабра и протрите все поверхности при использовании сухих пигментов.
  5. Избегайте использования посуды, контейнеров или кухонных принадлежностей для смешивания и хранения красок и пигментов.

Краски на водной основе

Краски на водной основе включают акварель, акрил, гуашь, темпера и казеин. Вода используется для разбавления и очистки.

Опасности

  1. См. Раздел об опасности пигментации выше.
  2. Акриловые краски содержат небольшое количество аммиака.Некоторые чувствительные люди могут испытывать раздражение глаз, носа и горла от аммиака. Акрил и некоторые гуаши содержат очень небольшое количество формальдегида в качестве консерванта. Только люди, уже сенсибилизированные к формальдегиду, будут испытывать аллергические реакции из-за незначительного количества формальдегида, содержащегося в акрилах. Суммы могут варьироваться от производителя к производителю.
  3. Казеиновые краски используют в качестве связующего протеин казеин. Хотя доступны растворимые формы, казеин можно растворить в гидроксиде аммония, который вызывает умеренное раздражение при контакте с кожей и сильное раздражение при контакте с глазами, проглатывании и вдыхании.
  4. Все краски на водной основе содержат консервант для предотвращения роста плесени или бактерий. Иногда художники добавляют консерванты, когда делают свои собственные краски. Хотя некоторые консерванты присутствуют в небольших количествах, они могут вызывать у некоторых людей аллергические реакции.

Меры предосторожности

  1. Меры предосторожности при смешивании сухих пигментов см. В разделе выше.
  2. Если вы добавляете свой собственный консервант, избегайте использования фторида натрия, фенола или соединений ртути. Для темперы небольшое количество соснового масла работает на короткое время.
  3. Если при использовании акриловых красок вы испытываете раздражение глаз, носа или горла, обычно достаточно открыть окно; если нет, попробуйте оконный вытяжной вентилятор.
  4. Если вы смешиваете казеиновые краски с гидроксидом аммония, вам понадобится оконный вытяжной вентилятор для вентиляции.
  5. При работе с аммиаком надевайте перчатки, очки и защитный фартук. При работе с аммиаком должен быть предусмотрен фонтан для промывания глаз.

Краски на безводной основе

Масляные краски, энкаустика и яичная темпера используют льняное масло, воск и яйцо соответственно в качестве носителей, хотя растворители часто используются в качестве разбавителя и для очистки.Например, скипидар и уайт-спирит (разбавитель для краски) используются в масляных красках, для разбавления и очистки кистей. В качестве носителя для алкидных красок используются растворители. Кроме того, многие коммерческие краски, используемые художниками, также содержат растворители.

Опасности

  1. См. Раздел об опасности пигментации выше.
  2. Все растворители могут вызывать обезжиривание кожи и дерматит в результате длительного или многократного воздействия. Скипидар также может вызывать кожную аллергию и всасываться через кожу.
  3. Острое вдыхание высоких концентраций уайт-спирита, паров скипидара и других растворителей может вызвать наркоз, который может включать симптомы головокружения, головных болей, сонливости, тошноты, усталости, потери координации, кому, а также раздражения дыхательных путей.
  4. Хроническое вдыхание большого количества растворителей может привести к ухудшению координации, поведенческим изменениям и повреждению головного мозга. Хроническое вдыхание скипидара может вызвать повреждение почек, раздражение дыхательных путей и аллергию.Уайт-спирит без запаха и скипидар, в котором удалены ароматические углеводороды, менее опасны.
  5. Проглатывание скипидара или уайт-спирита может быть смертельным. В случае с уайт-спиритом это обычно связано с химической пневмонией, вызванной аспирацией (вдыханием) уайт-спирита в легкие после рвоты.
  6. Натуральные смолы (копал, дамар, канифоль, японский лак) могут вызывать раздражение кожи или аллергию. Канифольная пыль может вызвать астму.
  7. Энкаустика включает суспендирование пигментов в расплавленном воске. Если воск перегрет, образуются легковоспламеняющиеся пары воска и пары разложения воска, которые являются сильными раздражителями дыхательных путей.
  8. Эпоксидные краски состоят из компонента эпоксидной смолы, содержащего пигмент, и компонента отвердителя. Эпоксидная смола может содержать диглицидиловые эфиры, которые вызывают раздражение, могут вызывать повреждение костного мозга и являются подозрительными канцерогенами. Эпоксидные отвердители могут вызывать кожную и респираторную аллергию и раздражение.

Меры предосторожности

  1. По возможности заменяйте скипидар или обычные уайт-спириты менее токсичными уайт-спиритами без запаха. Уайт-спирит также менее воспламеняется, чем скипидар, поскольку его температура воспламенения превышает 100 F (38 C), а у скипидара температура воспламенения 95 F (35 C).
  2. Примените те же соображения по охране здоровья и безопасности при использовании «цитрусовых» или «сосновых» растворителей. Было обнаружено, что они вызывают сильное раздражение кожи и глаз.
  3. Если возможно, художники должны установить свой мольберт примерно в 3 футах от окна, у которого есть вентилятор, работающий на рабочем уровне и отводящий пары растворителя от вашего лица.
  4. Такие методы, как промывка скипидаром, потребуют интенсивной вентиляции, поскольку они приводят к испарению большого количества растворителей за короткий период времени. Акриловую краску можно заменить подмалёвкой.
  5. Вентиляцию необходимо обеспечивать только во время испарения растворителя с холста, а не во время высыхания (окисления) пленки масляной краски.
  6. Надевайте неопреновые перчатки при чистке щеток уайт-спиритом или скипидаром.
  7. Использованный растворитель можно утилизировать, дав краске отстояться и затем сливая прозрачный растворитель.
  8. Краску можно удалить с рук детским маслом, а затем водой с мылом.
  9. Воск следует нагревать только до минимальной температуры, необходимой для правильного растекания краски. Не нагревайте открытым пламенем или горячей пластиной с оголенным элементом. Во время беременности и кормления грудью переходите на краски на водной основе, чтобы избежать воздействия растворителей.

Аэрограф, аэрозольные баллончики и пистолеты-распылители

Художники используют многие продукты в виде спреев, включая фиксаторы, спреи для ретуши, спреи для красок, лаки и спреи для клея.Используются аэрограф, аэрозольный баллончик и краскопульты.

Опасности

  1. Аэрозольные туманы особенно опасны, потому что их легко вдыхать. Если распыляемая краска содержит растворители, вы можете вдыхать жидкие капли растворителей. Кроме того, пигменты легко вдыхаются, что создает гораздо более опасную ситуацию, чем нанесение краски кистью.
  2. Аэрозольные аэрозольные краски имеют дополнительную опасность помимо пигментов и растворителей. Они содержат пропелленты, обычно изобутаны и пропан, которые легко воспламеняются и были причиной многих пожаров.Другие аэрозольные спреи, такие как спреи для ретуши, аэрозольные лаки и т. Д., Также содержат распыляемые растворители, пропелленты и твердые частицы.
  3. Аэрография производит мелкий туман, который представляет серьезную опасность при вдыхании, потому что художники работают так близко к своим произведениям искусства. Особенно опасна аэрография красками, содержащими растворитель.
  4. Пистолеты-распылители менее распространены в художественной росписи, но обычно включают распыление гораздо большего количества краски, чем аэрозольные баллончики или аэрограф.Распыление красок на основе растворителей представляет серьезную опасность возгорания.

Меры предосторожности

  1. Меры предосторожности при использовании пигментов см. В разделе выше.
  2. По возможности старайтесь чистить предметы щеткой, а не распылять.
  3. Используйте краски и чернила для аэрографии на водной основе, а не краски на основе растворителей.
  4. По возможности используйте аэрозольные баллончики или аэрограф в покрасочной камере.
  5. Если вентиляция недостаточна, тогда необходима защита органов дыхания во время чистки или распыления.Свяжитесь с EHS для выбора и проверки на пригодность.
  6. Никогда не пытайтесь распылять краску, выдувая воздух изо рта через трубку. Это может привести к случайному проглатыванию краски.

Материал для сухого рисования

Сюда входят средства, создающие пыль, такие как древесный уголь и пастель, которые часто фиксируются аэрозольными аэрозольными фиксаторами, а также такие средства, как мелки и масляные пастели, которые не создают пыли.

Опасности

  1. Карандаши сделаны из графита, а не из свинца, и не считаются опасными.Цветные карандаши содержат пигменты, добавленные к графиту, но в небольших количествах, так что нет значительного риска воздействия. Более 10 лет назад значительную опасность для карандашей представляла краска с хроматом свинца на внешней стороне желтых карандашей. Однако с тех пор это было устранено как риск.
  2. Древесный уголь обычно изготавливается из ивовых или виноградных палочек, где древесная целлюлоза нагревается без влаги для получения черного цвета. Для придания цвета в качестве связующего вещества в палочках из спрессованного древесного угля используются различные смолы.Хотя древесный уголь просто считается неприятной пылью, вдыхание большого количества угольной пыли может вызвать хронические проблемы с легкими из-за механического раздражения и эффекта засорения. Основной источник вдыхания древесного угля – это привычка сдувать излишки угольной пыли с рисунка.
  3. Цветной мел также считается неприятной пылью. Некоторые мелки более пыльные, чем другие. У людей, страдающих астмой, иногда возникают проблемы с пыльным мелом, но это неспецифическая реакция на пыль, а не токсическая реакция.
  4. Пастельные карандаши и карандаши состоят из пигментов, связанных смолой в твердую форму. Вдыхание пастельной пыли представляет собой серьезную опасность. Некоторые пастели более пыльные, чем другие. Пастель может содержать токсичные пигменты, такие как хромовый желтый (хромат свинца), который может вызвать рак легких, и кадмиевые пигменты (которые могут вызывать повреждение почек и легких и являются канцерогенами для человека). Сдув лишней пастельной пыли с рисунка – один из основных источников вдыхания пастельных пигментов. Художники пастели часто жаловались, что сморкаются разными цветами в течение нескольких дней после использования пастели, что является явным признаком вдыхания.
  5. Мелки и масляная пастель не представляют опасности при вдыхании и поэтому намного безопаснее пастели. Некоторые масляные пастели могут содержать токсичные пигменты, но это опасно только при случайном проглатывании.
  6. Как перманентные, так и работоспособные аэрозольные фиксаторы, используемые для фиксации рисунков, содержат токсичные растворители. При вдыхании эти растворители подвергаются высокому воздействию, поскольку продукты распыляются в воздухе, часто прямо на столе или мольберте. Кроме того, вы можете вдыхать частицы пластика, из которых состоит фиксатор.
  7. Никогда не пытайтесь распылить фиксатор, выдувая воздух изо рта через трубку. Это может привести к случайному проглатыванию фиксатора.
Меры предосторожности
  1. Используйте наименее пыльные типы пастели, мелки и т. Д. Астматики, в частности, могут захотеть перейти на масляную пастель или аналогичные непыльные материалы.
  2. Спрей-фиксаторы следует использовать с распылительной камерой, выходящей наружу. Если аэрозольные фиксаторы используются нерегулярно, вы можете использовать их на открытом воздухе с одобренным NIOSH респиратором, оснащенным картриджами для органических паров и фильтром для защиты от пыли и тумана для защиты от вдыхания паров растворителей и твердых частиц.Вытяжной вентилятор также необходим для удаления органических паров и твердых частиц.
  3. Не сдувайте излишки пастельной пыли или угольной пыли ртом. Вместо этого стряхните скопившуюся пыль, чтобы она упала на пол (или бумагу на пол).
  4. Влажная швабра и влажная протирка всех поверхностей от пыли.
  5. Если проблема заключается в вдыхании пыли, можно использовать респиратор. Свяжитесь с EHS для выбора и проверки на пригодность.

Вернуться к началу


Жидкие носители для рисования

Сюда входят ручки на водной основе и на основе растворителей, чернила и фломастеры.Здесь можно учесть опасности сухого стирания или маркеров на белой доске, хотя они больше используются в обучении или коммерческом искусстве.

Опасности
  1. Чернила для рисования обычно на водной основе, но есть некоторые чернила на основе растворителей. Обычно они содержат токсичные растворители, такие как ксилол.
  2. Перманентные маркеры с фетровым наконечником, используемые в дизайне или графике, содержат растворители. Ксилол, который является высокотоксичным ароматическим углеводородом, является наиболее распространенным ингредиентом; Новые бренды часто содержат менее токсичный пропиловый спирт (хотя он раздражает глаза, нос и горло).Основная опасность использования перманентных маркеров возникает из-за одновременного использования нескольких из них с близкого расстояния.
Меры предосторожности
  1. По возможности используйте маркеры на водной основе и чернила для рисования.
  2. Маркеры на спиртовой основе менее токсичны, чем маркеры на основе ароматических растворителей.
  3. Чернила для рисования и перманентные маркеры на основе растворителей следует использовать при хорошей разбавляющей вентиляции (например, оконный вытяжной вентилятор).
  4. Никогда не рисуйте на теле маркерами или чернилами.Покраску тела следует выполнять косметическими красками.

Карандашные театральные маски, настенная живопись для печати, иллюстрация (544176) | Иллюстрации

Добро пожаловать в ЕвгенийАрт!

Список является элементом для цифровой загрузки. Никакие физические предметы не будут отправлены. Их легко распечатать, вы можете распечатать их дома или в местной типографии или загрузить файлы для печати в службу онлайн-печати. Также вы можете нанести татуировку,

Вашему татуировщику может потребоваться небольшая корректировка для идеальной подгонки, так как каждый человек имеет разные размер и форму.

Ни на одном купленном произведении искусства не будет водяного знака. Загрузки доступны после подтверждения покупки.

>> ВЫ ПОЛУЧИТЕ 5 ИЗОБРАЖЕНИЙ ВЫСОКОГО КАЧЕСТВА ДЛЯ ПЕЧАТИ

1) Файл с соотношением сторон 4: 5 для печати: 4 “x5”, 8 “x10”, 16 “x20”

2) Файл с соотношением сторон 2: 3 для печать: 4 “x6”, 6 “x9”, 8 “x12”, 10 “x15”, 12 “x18”

3) Файл с соотношением сторон 3: 4 для печати: 6 “x8”, 9 “x12″, 12 ” x16 “

4) Файл международного формата бумаги (ISO) для печати: A2 / 420×584 мм, A3 / 297×420 мм, A4 / 210×297 мм, A5 / 148×210 мм,

5) Файл для печати: 11″ x14 ”

>> Если вам нужен другой размер, узнайте его перед покупкой.

>> Каждый файл JPEG имеет высокое разрешение (300 точек на дюйм), что гарантирует получение четких отпечатков высокого качества.

>> ВНИМАТЕЛЬНОЕ ПРИМЕЧАНИЕ

– Этот список предназначен только для цифровой загрузки. Никакие физические предметы не будут отправлены.

– Из-за различий в калибровках монитора и принтера цвета на печати могут отличаться от цветов на экране. Окончательное качество печати будет зависеть от типа принтера и используемой бумаги.

– Текстуры, размытие и другие эффекты, использованные в иллюстрации, являются преднамеренными.

>> ВОЗВРАТ, ОБМЕН или ОТМЕНА

– Если у вас есть какие-либо запросы, вопросы или проблемы, пожалуйста, свяжитесь с нами в любое время!

– Поскольку товары являются загружаемыми в цифровом формате, возврат, обмен или аннулирование не принимаются. Но, пожалуйста, свяжитесь с нами, если у вас возникнут проблемы с вашим заказом или возникнут вопросы.

Спасибо, что зашли!

BRIANEWING.COM

Мне очень хотелось показать новый плакат, который ANTHRAX поручил мне сделать для их 40-летия !!!

У меня скоро будет подписанное и пронумерованное издание, доступное моим подписчикам на информационный бюллетень! Зарегистрируйтесь, если вы еще этого не сделали! https: // бит.ly / 3z2B3tk

Вы также можете предварительно заказать его прямо у группы ЗДЕСЬ https://anthraxlive.com/collections/all
* Я не буду подписывать их.

Мы с друзьями выросли на сибирской язве! Я помню, как в 1987 году мой друг Джейсон Дензер дублировал «Распространение болезни» и «Среди живых» !!! (Покупка чистых магнитных лент была более экономичной для моей бедной задницы! Но это уже другая история.) Именно с этих альбомов я (и миллион других подростков) узнал о судье Дредде, Стивене Кинге и «Трэш-металле»! Мы возьмем бейсболки, откинем кверху поля и напишем на обратной стороне «ANTHRAX» или «MOSH»! Мы были придурками!

Anthrax фигурировал во всех музыкальных журналах, таких как RIP, Hit Parader и Metal Hammer, над которыми мы с друзьями размышляли, часами слоняясь по музыкальным магазинам в торговом центре.Я хорошо помню, как у них на гитарах аэрографией были нарисованы «Каратель» Майка Зека, «Судья Дредд» Брайана Болланда и другие комиксы.

Мой первый концерт должен был быть Anthrax с Celtic Frost в 1987 году, но моя мама не отпустила меня, потому что Anthrax был назван в честь болезни! Мне было все равно! Но моя мама сделала… спасибо ни за что, PMRC! Так что мой первый концерт закончился Kiss с Тедом Ньюджентом. В конце концов я увидел их, когда они гастролировали с Оззи Осборном в 1988 году в рамках тура «No Rest For The Wicked»! Еще раз спасибо Дон Дессеро за то, что взяли меня!

Перенесемся в 2015 год, и я был приглашенным художником в Col.Cincy Comic-Con Тони Мура и знакомство с Чарли Бенанте (рифологом и барабанщиком Anthrax). Они были в городе на шоу, и он зашел ко мне в будку. Чарли любезно внес нас в список гостей на тот вечер. Он также взял несколько моих отпечатков монстров, и мы остались на связи. В прошлом году он попросил меня создать свой карантинный альбом «SILVER LININGS» (который выйдет 16.07.21)! и сразу после этого Z2 Comics попросили меня создать плакат для их графического романа Anthrax «Среди живых» (который выйдет 6 июля 21)! Я напишу об этом … позже!

Благодаря проекту Z2 я получил возможность создать плакат к их 40-летию! Это были сумасшедшие 12 месяцев !!!

Мой безбородый подростковый мозг никогда бы не подумал, что мне удастся создать работу для группы, которая так сильно повлияла на меня и мою карьеру! И я могу НАКОНЕЦ сказать, что мне нужно сделать постеры для BIG 4 – Anthrax, Megadeth, Metallica и Slayer !!!

СПАСИБО ANTHRAX !!!

Определения терминов для постеров с фильмами Узнайте о постерах с фильмами

Пожалуйста, включите свой мобильный дисплей
боком для облегчения чтения.

В
При описании постеров к фильмам используются следующие термины и определения.

Для определений постера фильма
размеров
(одни листы, вкладыши и т. д.) нажмите

здесь .

ОРИГИНАЛЬНЫЙ ФИЛЬМ (США)

Плакат, выпущенный для
фильм Национальной службы экрана (NSS), киностудией или другой
компания, уполномоченная студией для показа в реальном кинотеатре или для
рекламное использование в
время выхода фильмов.Плакаты, предназначенные для продажи
общедоступные в магазинах или в Интернете являются репродукциями / оттисками и НЕ являются оригинальными
афиши фильмов, даже если они были напечатаны примерно во время выхода фильма.
Рекламные плакаты и постеры с надписью «Оскар» также являются «оригинальными», но они
обычно считаются менее желательными. Студия выпустила плакаты, плакаты напечатали
для использования в метро, ​​на гигантских рекламных щитах, плакатах вне дома и в дикой природе
все плакаты также считаются «оригинальными».

Старые плакаты до середины 1980-х годов обычно (не всегда) выпускались в сложенном виде.
в то время как более новые плакаты почти всегда выпускаются в рулонах.Винтажные оригинальные постеры фильмов
обычно печатались в очень ограниченном количестве, поэтому они обычно довольно
редкий. Все они не должны были быть спасены. После первоначального использования они были
предполагается вернуть в студию или уничтожить.

Обычно, чем старше плакат, тем он встречается реже. Аутентичный оригинальный театр
выпускает постеры фильмов обычно
содержать информационный тег / абзац и номер NSS. Однако это не всегда
правда. Есть много оригинальных постеров фильмов, которые не содержат информации NSS.И, что еще больше усложняет ситуацию, только потому, что на плакате есть слоган NSS, NSS
номер и логотип GAU (объединение принтеров) не обязательно означает, что это
оригинальный постер фильма. Есть много подделок и перепечаток с этим напечатанным
на них, чтобы они казались более аутентичными.

Как узнать, что постер фильма
“оригинал” “настоящий” “подлинный”?

Общие стандартные размеры включают: один лист 27 x 41 или 27 x 40 дюймов, вкладыш 14 x 36 дюймов,
Половина листа 22 x 28 дюймов, три листа 41 x 81 дюйм, карточка вестибюля 11 x 14 дюймов, карточка окна
14 дюймов x 22 дюйма.Их размеры могут незначительно отличаться, но обычно не более чем на
полдюйма или около того.

Стандартные размеры репродукций (кроме оригинальных афиш фильмов): 24 x 36 дюймов, 20 x 30 дюймов,
11 “x 17” и все, что немного меньше стандартного размера, прибл.
26 дюймов x 39 дюймов.

Приведенная выше информация относится к плакатам США. Постеры иностранных фильмов есть
разные спецификации / размеры.

Студия (без
НСС) выданы плакаты

тоже считаются оригинальными. Они обычно (но не всегда) 27 “x 41″ или 27 ”
x 40 дюймов один лист.Это другой тираж на момент
Первоначальный выпуск фильмов часто печатается непосредственно для студии или для
продвижение и раздача инсайдеров отрасли. Не обязательно для использования в
настоящий театр, но иногда они все же пробиваются туда. Может немного отличаться
или быть точно таким же, как печать NSS (за исключением тега NSS и номера на
Нижний). Во многих случаях они встречаются реже, чем плакаты, выпущенные СНБ.

ОРИГИНАЛЬНЫЙ ПОСТЕР ФИЛЬМА (НЕТ
U.С.)

В каждой стране свои
технические характеристики и типоразмеры. В целом о большинстве зарубежных фильмов можно сказать следующее.
плакаты: плакат, выпущенный для фильма одной киностудией или другой
компания, уполномоченная студией для показа в реальном кинотеатре или для
рекламное использование в
время выхода фильмов в прокат. Старые плакаты до середины 1980-х годов были
обычно (не всегда) выпускаются в сложенном виде, в то время как новые плакаты выпускаются свернутыми и / или
в сложенном виде.Оригинальные постеры с фильмами за пределами США печатаются в ограниченном количестве, поэтому
они обычно довольно редки. Обычно чем старше плакат, тем он реже.

ADVANCE

Выпускается задолго до выхода фильма (обычно за много месяцев). Обычно


один лист
.
Очень часто аналогично обычному выпуску, но с добавленной строкой текста, например
«Приходите в это Рождество».

ТИЗЕР

Выдается до выхода фильма в прокат.Обычно один лист. Создан, чтобы разозлить
интереса “дразнить” показом очень мало. Очень часто содержит простой текст или
одно изображение без текста. Обычно реже, чем обычные выпуски.


МЕЖДУНАРОДНЫЙ СТИЛЬ

Плакат, сделанный в США для международного использования. Часто с разными
художественные работы, но иногда они используют почти те же самые художественные работы / дизайн. Иногда произведения искусства / фотографии больше
рискованно, а иногда и
иметь альтернативное название.Обычно не имеет РЕЙТИНГА (G, PG или R) из-за иностранного
страны не используют систему рейтингов фильмов США.

СТИЛЬ A, B, C, D

Студии часто выпускали много разных стилей
одни листы для одного и того же фильма. Они до сих пор верят. Чтобы различать их, они часто помечались как «Стиль А» или
«Стиль Б» и т. Д.

NSS (Национальная служба экрана)

Из
1939 г. – до середины 1980-х годов NSS распространяла почти 90% всех американских фильмов.
плакаты.В 60-70-е годы у них было не менее 6 региональных типографий:
Нью-Джерси, Кливленд, Атланта, Лос-Анджелес, Уичито и Даллас. Они производили, печатали, распространяли и складировали все
материалы для большинства крупных киностудий. NSS выкупила
Technicolor, Inc. в 2000 году. В настоящее время киностудии в основном печатают и распространяют собственную рекламу.
материалы. Вот

ссылка на запись ВИКИПЕДИИ.


НСС
НОМЕР

НОМЕР NSS НЕ УКАЗЫВАЕТ НА ТО, ЧТО ВАШ ПЛАКАТ ЯВЛЯЕТСЯ «ОГРАНИЧЕННЫМ ИЗДАНИЕМ»

Национальная служба экрана (NSS)
установила систему датирования и кодирования для постеров к фильмам.
Каждому фильму был присвоен ОДИН номер NSS.

Если фильм был переиздан через несколько лет после первого выпуска, иногда
Присваивался новый номер NSS, обычно с буквой «R» перед ним. Появится номер NSS.
практически на все материалы, которые распространялись через них. На одних листах обычно появляется
где-то в правом нижнем углу. Еще иногда штамповали на спине
плаката с названием и номером НСС. Если плакат эпохи СНБ и
не имеет номера NSS, возможно репродукция.В показанных примерах
ниже,
Назад в будущее был 64-м фильмом, обработанным NSS в 1985 году, Заднее окно был 337-м фильмом в 1954 году,
и Jaws был 155-м в 1975 году.

Многие ошибочно думают, что фильм
Постеры имеют «пронумерованный / ограниченный выпуск»
. Мы видим это постоянно! В
Заднее стекло
плакат был НЕ 54-й из 337 напечатанных! Все оригинальные плакаты США
выданные для заднего стекла имеют тот же номер 54-337 NSS.

Все U.С. Назад в будущее
Плакаты имеют одинаковый NSS # 850064, все плакаты Заднее стекло имеют одинаковые
NSS № 54-337, и все плакаты Jaws имеют NSS № 75/155.

ВОПРОС: Я ПРОСМОТРЕЛ 2 ПЛАКАТА
ДЛЯ ОДИНАКОВОГО НАЗВАНИЯ С НЕМНОГО РАЗЛИЧНЫМИ МАКЕТАМИ ИНФОРМАЦИИ NSS. НА
НИЖНИЙ. ЧТО ЭТО ОБОЗНАЧАЕТ?
На всей территории
1960-е-1980-е годы было обычным делом для печати плакатов в нескольких различных СНБ.
объекты в СШАЧасто были небольшие различия в номере NSS.
макет внизу плаката. Кроме того, иногда, если фильм был чрезвычайно
популярных, таких как ЧЕЛЮСТИ или ЗВЕЗДНЫЕ ВОЙНЫ, и требовалось больше плакатов,
делались дополнительные тиражи и иногда менялся макет внизу
немного.


МАРКА НСС

NSS проштамповал заднюю часть большинства
плакаты 1940-х – середина 1970-х годов.


NSS TAG

Национальный
Сервис Screen также включил тег в нижней части плаката:

Собственностью
National Screen Service Corporation – Лицензия на использование только в связи с
выставка этой картины в театре, лицензировавшем этот материал.Лицензиат
соглашается не обменивать, не продавать и не отдавать его и не разрешать другим использовать его, а также не имеет
лицензиат имеет право на получение кредита при возврате этого материала. Этот материал
либо необходимо вернуть, либо уничтожить сразу после использования.

ВТОРАЯ ПЕЧАТЬ NSS

или
RE-STRIKE

Плакат, напечатанный НСС для плаката
дилеров (или для других целей) после оригинального выпуска фильмов (иногда
много лет спустя).Может
незначительно отличаться или быть точно такими же, как при первой печати NSS.
НЕ ОРИГИНАЛЬНЫЙ ПОСТЕР К ФИЛЬМУ!
Обычно вы можете сказать, что это не так, но иногда это практически невозможно.
рассказать. Было много повторных забастовок для популярных фильмов 70-х и 80-х, таких как “Звезда”.
Войны, Челюсти, Бегущий по лезвию, В поисках утраченного ковчега и т.д.
повторные забастовки для этих популярных названий, найти оригинал для них может быть
довольно сложная задача.

НЕСАНКЦИОНИРОВАННЫЙ РЕСТРАЙК

Плакат, который был напечатан
незаконное использование оригинальных печатных форм.НЕ ОРИГИНАЛЬНЫЙ ПОСТЕР К ФИЛЬМУ.
Не предназначен для использования в театре. Совершено преступниками, чтобы попытаться выдать себя за
оригиналы для ничего не подозревающих покупателей / коллекционеров. Самый известный пример
это было сделано в 1980-х годах для одинарных листов «Звездных войн» в стиле A, B и C.
Обычно в этих повторных ударах есть изъяны от пыли / грязи, которые проявляются как
пятнышки или «волоски». Также могут быть небольшие различия, например, отсутствующие логотипы,
слова, отметки принтера и т. д. См. наши
Страница статей для более подробной информации.

СТУДИЯ ВЫПУСК

Оригинальный постер фильма, обычно ADVANCE, который
киностудия
выпущены или напечатаны напрямую (иногда без NSS) во время
фильмы первоначального выпуска.Может незначительно отличаться или быть точно
такой же, как и первый NSS
печать. Во многих случаях они встречаются реже, чем NSS.
выпущен плакат. Обычно распространяется свернутым, а не сложенным, но мы видели
сложенные при случае. Обычно не содержат номера НСС и абзаца
внизу, но иногда они присутствуют.

СТУДИЯ
ВЫПУЩЕНО ОДИН ЛИСТ

считаются оригинальными. Это был другой тираж во время
Первоначальный выпуск фильмов часто печатается непосредственно для студии или для
продвижение и раздача инсайдеров отрасли.Не обязательно для использования в
настоящий театр, но иногда они туда и попадали. Обычно
нижняя граница пуста без информации о NSS., но иногда они включали NSS
номер без абзаца НСС.


ЛОГОТИП GAU

Логотип профсоюза принтеров GAU появляется на большинстве
(не все) оригинальные
Американские театральные плакаты 1970-1980-х годов. Это началось
появившийся примерно в 1972 году.Он очень маленький и
обычно находится на нижней белой кайме в центре. Если плакат относится к этой эпохе и не имеет логотипа GAU, он может
(а может и не быть) репродукцией.

ПОВТОРНЫЙ ВЫПУСК
или ПОВТОРНЫЙ ВЫПУСК

Когда фильм перевыпускается спустя годы после его
первый показ оригинала, для театров обычно печатается новый плакат.

Они считаются настоящими и оригинальными, однако обычно
менее желательны, чем обычный первый год
выпуска плаката.Они все еще могут быть очень ценными и вполне коллекционируемыми. Нет
то же, что и «ПЕРЕПЕЧАТКА».


ПЕРЕПЕЧАТАТЬ или
ПОДДЕЛКА (бутлег)

Не выдан
студия театрального показа. Не оригинал, не ценный, не коллекционный!

Они
однако можно найти везде. Большинство из них имеют размер одного листа или
вставки. Некоторые репринты разрешены студией, обычно они отличаются
хотя значительно отличается от реальных студийных проблем и их легко обнаружить.Там
однако являются недобросовестными типографиями, в основном зарубежными, которые пытаются копировать настоящие
студия оформляла постеры ТОЧНО. ЭТО ПОДДЕЛКИ! Теперь они даже печатают на двух сторонах, пытаясь обмануть
начинающий собиратель. Обычно легко заметить из-за незначительных различий в размерах
и качество печати, хотя существует примеров, которые обманывают ,
включая популярные названия, такие как “Челюсти”, все фильмы “Звездные войны”, “В поисках”
потерянный ковчег, бешеный бык, апокалипсис сегодня, таксист, бегущий по лезвию, лицо со шрамом
и другие.Даже некоторые из новых популярных названий, таких как Человек-паук и The
Матрицы есть подделки и оттиски. ОСТЕРЕГАТЬСЯ! Помните, что не все «перепечатки»
«фейки». Некоторые перепечатки разрешены. Несанкционированная перепечатка, предназначенная для
обманывают коллекционеров, копируя оригиналы почти в точности ЯВЛЯЮТСЯ ПОДДЕЛКАМИ (Bootlegs).

ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ

Не выдан
киностудия для театрального показа. Не оригинал, не ценный, не коллекционный!


Репродукции существуют почти для всех
популярные названия.Обычно (но не всегда!) Они маркируются компанией, которая их сделала,
немного отличаются по размеру от оригинала, и
легко заметить. Например: несколько лет назад Portal Publications была компанией, которая воспроизводила
МНОГИЕ популярные старые постеры. Они были лицензированы, но поскольку некоторые из них
на самом деле 30-50 лет некоторые люди принимают их за оригинальный фильм
плакаты. Многие названия за последние 30 лет также были воспроизведены на законных основаниях.
и незаконно. Опять же, их обычно легко обнаружить информированный коллекционер.Однако некоторые ценные плакаты были воспроизведены с целью обмана.
Остерегаться! Несколько раз
неделю мы получаем по электронной почте фотографии плакатов с названиями / жанрами, такими как
Франкенштейн, Чарли Чаплин, Завтрак Ширли Темпл у Тиффани,
Jailhouse Rock, Звездные войны, Джеймс Бонд и т. Д. Они
кажутся очень старыми.
Их обычно раскатывают,
никогда не складывал
. 90%
из них оказались репродукциями 1960-х гг.
или 70-х гг. Многие старые репродукции даже копировали информацию NSS.и старый
дата авторских прав внизу плаката, чтобы они выглядели больше
аутентичный! Например: десятки людей присылали нам фотографии через
лет свернутого никогда не сложенного завтрака в одном листе Тиффани, на котором написано
авторское право 1961 года с номером NSS внизу. Они всегда начинают с
говоря: «О, я знаю, что это реально». Это репродукции.

ПУБЛИКАЦИИ НА ПОРТАЛЕ

Если у вас есть плакат с надписью
«Публикации портала» внизу
это репродукция практически без
реальная стоимость.Это НЕ оригинальный плакат фильма, напечатанный для использования в кинотеатре.
Они меньше обычного листа и обычно имеют размер 20 x 29 дюймов или 24 x 36 дюймов.

РЕСТАВРАЦИЯ

Процесс восстановления плаката как
максимально приближенный к своему первозданному виду. Специально обученные мастера используют
разнообразные методы удаления или маскировки пятен, заделки дыр и разрывов, замены
Отсутствует бумага, очистить, улучшить цвет, воссоздать изображение и подправить линии сгиба.В настоящее время, поскольку многие методы используются
приблизились к совершенству, почти невозможно сказать, когда плакат
был восстановлен. Если постер подвергся реставрации, мы постараемся описать его как
как можно лучше. Реставрация действительно может повысить ценность плакатов. Большинство
наши плакаты, которые были отреставрированы, претерпели минимальную работу
(подкрашивая линии сгиба).

Льняная подкладка

Льняная подкладка может значительно
улучшить общий вид плаката, и он может существенно увеличить
его ценность.Это метод сохранения архивного плаката, при котором плакат
обезвоженный и нанесенный пшеничной пастой на бескислотную бумагу и приклеенный к
холст. Этот процесс
обеспечивает стабильность изделия и предотвращает возможное повреждение. Он сглаживает и разглаживает волны и
разглаживает морщины и делает складки и складки менее заметными (иногда
невидимый). При необходимости можно провести реставрацию. После того, как белье подкреплено,
плакат легче в обращении, он готов к обрамлению или его можно свернуть для
перевозки.Если плакат на льняной основе не обрамляет, мы рекомендуем хранить его в горизонтальном положении.
и не прокатился. Если постер на льняной основе
получить физический ущерб в будущем, возможно удаление плаката.
Этого нельзя сказать о большинстве других способов крепления. Льняная подкладка не
абсолютно необходимо для большинства плакатов, но для ценных – это хороший
идея, потому что это помогает ее сохранить. У нас есть постеры на льняной основе
всемирно известная консервация бумаги
профессионалы. Они работают для всех крупных киностудий и музеев.

БУМАЖНАЯ ОСНОВА
Консервация плаката
метод. Когда плакат был “в мягкой обложке”, он был профессионально
на лист высококачественной японской рисовой бумаги, а затем на
кусок бескислотной подложки. Во время этого процесса почти все
дефекты плакатов были исправлены (или значительно сведены к минимуму), и если подложка
Сделано талантливым профессионалом, плакат отлично смотрится.
ЭТО ПРОЦЕСС, ПОДОБНЫЙ «ПОКРЫТИЮ БЕЛЬЯ», но обычно
зарезервировано для плакатов КАРТОЧКИ (вкладыши, половинки листов, визитные карточки и
оконные карточки), где плакат остается в форме, аналогичной той, в которой он был
не был поддержан (это личный выбор, а не вопрос, правильно или неправильно).

КРАХМАЛЬНАЯ ОСНОВА
Консервация плаката
метод. Когда постер был покрыт крахмалом, он был сплющен, очищен
и обезвоженный. Незначительное подкрашивание не является обязательным, поскольку линии сгиба обычно
все еще будет заметно. После завершения он НЕ монтируется ни к чему.
Рекомендуется только для плакатов, которые находятся в состоянии ЯМ до процесса и
те из прочной стандартной бумаги с НЕ слабыми линиями сгиба.

КАЛИБРОВКА (GEL BACKED)

Собственный
минимально инвазивный метод консервации плакатов (подана заявка на патент).Когда плакат прошел
В процессе калибровки геля он был сплющен, очищен и обезкислен. В
бумага пропитана очищенной формой морского желатина, который значительно
укрепляет бумагу и физически устраняет складки и линии сгиба. Нет
установлен на что-либо после завершения, и готовый плакат останется
стабильна по размерам даже после воздействия атмосферных изменений
условия. Совершенно новый тип консервации, впервые предложенный Джоном в 2005 году.
Дэвис.

ПРОВЕРКА ПРИНТЕРА

Прежде чем плакат будет напечатан в
в больших количествах принтер печатает ограниченное количество тестовых плакатов.Обычно они оставляют цветовую таблицу на краю плаката.
Иногда они печатают одним цветом или комбинацией всего нескольких.
цвета. Затем они показываются людям, которые могут их «ОК». Однажды они
утверждаются, печатаются финальные плакаты и обычно
уничтожен. Проба принтера встречается гораздо реже, чем обычный одностраничный лист.
плакат, и нет страха покупать репродукцию.


ДВУСТОРОННИЙ (D / S)

В начале 1990-х гг.
некоторые студии начали выпускать афиши фильмов с двусторонней печатью.Этот
Этот процесс делает плакат более заметным на световом экране театра. Сегодня,
большинство плакатов печатаются в одностороннем и двустороннем вариантах. это
некоторые эксперты считают, хотя это спорно, что недавние плакаты STUDIO PRINTED, которые
двусторонние являются «оригинальными», а односторонние – нет.

TRI-FOLD

Термин, используемый при ссылке на

один лист
.Самый один
сложенные листы были сделаны с тремя горизонтальными складками и одним
вертикальный. Тройной сгиб никогда не складывался вертикально. Очень редко и очень желательно.


ФИЛЬМ NOIR

Буквально черная пленка или
кино »была придумана французскими кинокритиками, заметившими тенденцию к тому, насколько темные и
черный – это образы и темы многих американских криминальных и детективных фильмов.
выпущен во Франции после войны.Это стиль американских фильмов, который первым
возникла в 1940-х годах, стала заметной в послевоенную эпоху и просуществовала
классического периода примерно до 1960 года. Фильм-нуар фильмов (в основном снятых в мрачных
серые, черные и белые) показывают темную и бесчеловечную сторону человеческой натуры с
цинизм и обреченная любовь, и они подчеркивают жестокое, нездоровое, изнаночное,
темные, темные и садистские стороны человеческого опыта. Гнетущий
атмосфера угрозы, пессимизма, беспокойства, подозрения, что все может пойти не так,
Темный реализм, тщетность, фатализм, поражение и ловушка стилизованы
характеристики фильм нуар .Главные герои нуара обычно
движимые своим прошлым или человеческой слабостью повторять прежние ошибки. Примеры
включают This Gun For Hire и Chinatown .


ПРЕСТУПНОСТЬ

Афиши фильмов
обычно из 40-х и 50-х годов, в которых есть изображения или темы “Преступления”.
Очень коллекционный.


Плохая девушка

Афиши фильмов
как правило, из 50-х годов, в которых есть изображения или темы из “Плохих девчонок”.Очень коллекционный.


СЕКСИЛЕТАЦИЯ

Афиши фильмов
обычно из 60-х и 70-х годов, в которых представлены изображения или темы сексуального
откровенный характер и эксплуатировать женщин. Только для взрослых. Очень коллекционный.


BLAXPLOITATION

Афиши фильмов
как правило, из 70-х годов, в которых представлены изображения или темы из жизни афроамериканцев.Известные примеры: Shaft, SuperFly, Blacula, Cleopatra Jones, Foxy.
Коричневый
. Очень коллекционный.

ЗНАЧОК

Изображение, обычно
из поп-культуры, который мгновенно узнается широкой публикой. Примеры
включают:

Высовывающаяся акула
из воды из челюстей.

Джон Траволта в его
знаменитая поза, указывающая в небо из «Лихорадка субботнего вечера».

Черный и белый
стоящий портрет Аль Пачино из Лицо со шрамом.

Знаменитое произведение искусства
Кларка Гейбла и Вивьен Ли из сериала «Унесенные ветром» .


LENTICULAR

Обычно
используется на одном листе специального выпуска. Обычно изготавливается на толстом пластиковом листе.
толщиной около 3/16 дюйма. Очень дорого в производстве и, следовательно, очень
редкий. Это специализированный процесс печати, который похож на
голограмма.Они отлично смотрятся практически при любом освещении. Когда вы поворачиваете плакат
создается иллюзия трехмерного движения. Некоторые из самых известных и самых коллекционных линз.
из Затерянный мир: Парк Юрского периода, Кошмар перед Рождеством,
Человек-паук 3 и 2001: Космическая одиссея.


MYLAR

Обычно используется на специальных
ограниченный выпуск 1 лист. Распечатано на листе майларового пластика. Пластик
затем покрывают серебряной или золотой краской, а затем раскрашивают произведение
поверх серебряной или золотой краски, оставляя отверстия, чтобы позволить серебряной или золотой основе
краска, чтобы просвечивать.Постеры из майлара чрезвычайно красочны и привлекательны.
Поскольку это дорогостоящий процесс, эти плакаты печатаются ограниченным тиражом.
числа. Самый известный из них, вероятно, Star Wars Advanced mylar,
в то время как недавно был выпущен популярный фильм Ангелы Чарли .

НАКАТНЫЕ и СКЛАДЫВАЕМЫЕ

Большинство американских и зарубежных постеров с бумажными фильмами
(т.е. ОДИН ЛИСТ) до
середины 1980-х годов поставлялись в кинотеатры в разложенном виде (ок.размер в сложенном виде = 10 1/4 x 13
1/2). Плакаты из картона (т. Е.
ВСТАВКИ) выпускались как свернутыми, так и свернутыми. Редко бумажные плакаты выпускались свернутыми
изготовление рулонных изделий из той эпохи и раньше очень желательно. Сегодня все США
плакаты выпускаются в свернутом виде, в то время как иностранные плакаты по-прежнему выпускаются в основном в сложенном виде.

Например:

Оригинальный NM C9 ROLLED JAWS one
Лист (если вы его найдете) может легко принести от 700 до 1000 долларов.

Tri-Fold NM C9 обычно
по цене от 400 до 600 долларов.00.

Обычный сложенный NM C9 обычно
стоит от 250 до 400 долларов.


КАМЕНЬ
ЛИТОГРАФИЯ

Характеризуется красивыми, насыщенными, глубокими цветами, ручная печать Stone Litho
Поклонники постеров высоко ценят постеры фильмов. Самая реклама
плакаты с 1870-х до 1950-х годов были напечатаны этим методом. Печать
пробег мог быть от ста до нескольких тысяч. Художники провели дни
нанесение на специальные литографические камни и печать на их литографическом станке.Каждый цвет был нарисован на камне мелками. Затем рисунок был прикреплен к
камень с кислотой. Были нанесены чернила, а затем лист бумаги был прижат к
камень. Это делалось неоднократно для каждого цвета. Это «потерянное искусство»
и сегодня используется редко (почти никогда). Недавно компания, использующая этот процесс
воссоздал 100 лучших киноплакатов всех времен ограниченным тиражом.


СТРАНА ПРОИСХОЖДЕНИЯ

Относится к плакату, исходящему от
страна, в которой был снят фильм.Эти плакаты часто имеют больший вес, чем
другие постеры из фильма. Например, британский квад для доктора Но
как правило, дороже, чем в США один лист для этого заголовка.


ВИДЕО ПОСТЕР

Обычно очень похожи, а иногда практически неотличимы от оригинала
Театр выпустил один лист. Эти плакаты предназначались для видеомагазинов, чтобы рекламировать
фильм выходит на видеокассете, лазерном диске или DVD.


ВНЕ ДОМА

наружная печатная реклама: билбордов,
киоски, навесы от солнца и т. д.Также включает другие места, доступные для публики:
торговые центры, аэропорты, транспортные системы, супермаркеты, магазины игрушек и т. д. Распределение,
формат и размеры постеров с фильмами вне дома отличаются от тех, которые отображаются
в театрах. Индустрия внешних медиа требует, чтобы студии арендовали дисплей.
космос, тогда как кинотеатры нет. Это еще одна форма
оригинальный постер фильма.


WILDING POSTER

Предназначен для наклеивания в городах, на стройплощадках и т. Д.Размеры меняются, и они
изображение может быть таким же или полностью отличаться от одного листа. Может быть
очень коллекционный, а иногда и чрезвычайно редкий.
Большинство не
выживают, потому что они в конечном итоге оклеиваются новыми плакатами или уничтожаются
стихиями.


ДЕФЕКТЫ / ДЕФЕКТЫ


П
аренда
имейте в виду, что на самом деле использовалось большинство постеров с фильмами

в театре и будет содержать небольшие дефекты, такие как надпись на спине,
отверстия для булавок, износ складок и т. д.Все это очень распространено и вполне ожидаемо, но,
если они вас беспокоят, все эти мелкие недочеты можно исправить в
льняная основа
и восстановление
процесс.


СЛОЖЕННЫЙ

Большинство старинных оригинальных постеров с фильмами до 1985 года выпускались в сложенном виде. Они пришли сюда из
принтера и НЕ СЧИТАЕТСЯ ДЕФЕКТОМ !! Исключение составляют майларовый слой.
листы и более крупные карточные плакаты, которые были выпущены в рулонах. Если это
в сложенном виде это недостаток. Если есть
ДОПОЛНИТЕЛЬНОЕ СЛОЖЕНИЕ
на одном листе, затем ЕСТЬ
считается дефектом.


РАЗДЕЛЕНИЕ СЛОЖКИ

Разрыв по линии сгиба плаката. Незначительный недостаток, если только это не большой разрыв.
Не видно при отображении !!


ИЗНОС СЛОЖЕНИЯ

По мере того, как плакат стареет и его открывают и закрывают снова и снова, линии сгиба могут стать
изношенный. Обычно считается незначительным недостатком. Может быть серьезным недостатком при сильном износе складок
и видно много белого.


FOXING

Маленькие коричневые пятна, вызванные возрастом.Происходит из крошечных кусочков металла, застрявших в
бумага в процессе печати. Обычно это очень незначительный недостаток, но это зависит от
серьезность.


MOLD

В зависимости от серьезности дефект может быть серьезным или незначительным.


СНиП

Маленькая (обычно) наклейка с дополнительной информацией, которая добавляется к
оригинальный постер фильма от дистрибьюторов или менеджеров кинотеатра, пока фильм
все еще в своем первоначальном выпуске.Он может содержать измененный рейтинг, отзыв,
и т. д. Также используется для сокрытия информации, которая изменилась или является неточной. Бекас считается очень незначительным дефектом для большинства коллекционеров, однако
зависит от его размера, местоположения и от того, отвлекает ли он от исходного изображения
или нет. Если он большой, отвлекающий и не может быть удален, то это
главный недостаток.


ИЗНОС ПРИ ОБРАЩЕНИИ

Общий термин, используемый для описания
плакат с нормальным незначительным износом, например, проколы, трещины и т. д.


СЛЕЗА

В зависимости от серьезности это может быть серьезный или незначительный недостаток.


CREASE

В зависимости от серьезности и количества это может быть серьезный или незначительный недостаток.


МОРЩЕНИЕ

В зависимости от серьезности это может быть серьезный или незначительный недостаток.


ВОЛНЫ

В зависимости от серьезности это может быть серьезный или незначительный недостаток.


КОРИЧНЕВЫЙ / ЗАГАР

По мере старения бумага иногда становится коричневой. В зависимости от степени тяжести это может быть
серьезный или незначительный недостаток.


FADING

Вызвано солнечным светом. В зависимости от
серьезность, это почти всегда ГЛАВНЫЙ недостаток.


ВОДА / ВЛАГА УЩЕРБ

В зависимости от серьезности это может быть серьезный или незначительный недостаток.


НЕТ БУМАГИ

В зависимости от серьезности это может быть серьезный или незначительный недостаток.


УРОН ОТ НАСЕКОМЫХ

В зависимости от серьезности это может быть серьезный или незначительный недостаток.


КАРАНДАШ / РУЧКА / КРАЙОН

В зависимости от степени тяжести, будь то спереди или сзади, это может
быть серьезным или незначительным недостатком.


ОТМЕТКА NSS ВЫПУСКАЕТСЯ ЧЕРЕЗ

Иногда штамп NSS на обороте виден спереди. В зависимости от
серьезность, это может быть серьезный или незначительный недостаток.Некоторые считают это “хорошим”
недостаток, так как это очень важная часть истории плаката и помогает
Определите его подлинность, если на льняной основе.


ИНОСТРАННЫЙ ЦЕНЗОРНЫЙ ПЕЧАТЬ

Иногда зарубежные страны ставили плакаты на лицевой стороне. Обычно это
круговой штамп диаметром от 1 до 3 дюймов. В зависимости от
серьезность, это может быть серьезный или незначительный недостаток. Это зависит от его размера, расположения,
и искажает ли он исходное изображение или нет.Если он большой и
отвлекает и не может быть удален, то это серьезный недостаток. Некоторые считают это “хорошим”
недостаток, так как это очень важная часть истории плаката и помогает
определить его подлинность.


ЛЕНТА

В зависимости от степени тяжести, будь то спереди или сзади, это может
быть серьезным или незначительным недостатком.


STAIN

В зависимости от серьезности это может быть серьезный или незначительный недостаток.


ОТВЕРСТИЕ

В зависимости от размера это может быть серьезный или незначительный недостаток.


ОТВЕРСТИЕ ДЛЯ ПИН

Незначительный недостаток, если только их не несколько и они не отвлекают.


ОТВЕРСТИЕ ДЛЯ СКОБЫ

Незначительный недостаток, если только их не несколько и они не отвлекают.

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *